<천현자·장현> 원문 및 감상

장시안

당시 그는 몸이 아파서 정부 회의에 참석하지 않았습니다. 술을 들고 물소리를 여러 번 들어보세요. 오후에 술에 취해 잠에서 깨면 걱정이 되지만 여전히 잠에서 깨어나지 않습니다. 봄을 돌려보내는 데 얼마나 걸릴까? 저녁 거울을 마주하면 풍경이 아프고, 후기에는 과거의 사건이 공허해진다. 모래 위도 연못 위도 어두워지고 구름이 뚫고 달이 나타나 꽃 위에 그림자를 드리운다. 무거운 커튼이 빛을 가리고 있고, 바람은 불안정하고, 처음에는 사람들도 조용하고, 내일 길은 붉은 노을로 가득 차게 될 것입니다.

장헌은 송(宋) 인종(仁宗) 청력 원년(1041년) 가허(지금의 절강성 가흥)의 판사로 나이 52세였다. 올해에는 "천상의 요정"이라는 시가 쓰여졌습니다.

이 시는 황성(黃聖)의 『당송성인선선』 제5권에 있는 '봄의 미움'이라는 제목으로 봄의 슬픔과 이별의 슬픔을 의도적으로 표현하고 있는 시이다. 실망하고 좌절했을 때의 감정. 이는 봉건시대 문인의 상황과 심리에 대한 우리의 다각적인 이해에 일정한 인지적 영향을 미친다.

시의 첫 번째 부분은 정오부터 저녁까지로 '슬픔'이라는 단어를 강조합니다. "와인을 마시면서 물가락을 들어보세요. 오후에 술에 취해 잠에서 깨면 여전히 걱정이 됩니다. 와인을 마시며 노래를 듣는 것은 원래 즐거움이었지만 시인은 깊은 우울함을 느꼈습니다." 마음이 아파서 진정하기가 어려웠습니다. '수조가'는 수나라 양제가 변하수를 개항할 때 지었다고 하는데, 먼 곳에서 뱃사람들이 부른 이 노래는 대부분 이별의 슬픈 소리로 시인들도 느낄 정도였습니다. 그 말을 듣고 슬펐어요. 그는 술에 취해 슬픔을 달래고 싶었고, 뜻밖에도 오후에 일어났음에도 불구하고 그의 슬픈 생각은 여전히 ​​같았습니다. 그는 깨어났고, 상황은 점점 더 당황스러워졌습니다. 노래를 들으면 우울해지는 것부터, 오후에 술에 취해 그 우울함을 달래고 싶은 것, 잠에서 깨어나면 더욱 우울해지는 것까지, 시인의 우울한 기분이 구불구불하게 묘사된다. "봄은 언제 다시 오나요?" 여기서 말하는 봄의 의미는 매우 풍부합니다. 언젠가는 자연의 봄이 찾아오지만, 삶은 쉽게 늙어가고 젊음은 사라지게 마련입니다. 부의 무상함, 세계 정세의 변화, 인간 감정의 무시. 젊음과 과거의 기쁨은 '봄'과 함께 다시 돌아오지 않아 시인의 한탄을 남긴다. 이것이 시인의 끝없는 슬픔의 이유이다.

"저녁 거울을 보면 지나가는 장면이 아프고, 지나간 일은 나중에 잊어버리게 된다." 시인은 '봄이 가버렸구나'라고 생각하면서 곧바로 나온다. 인간사는 의지하기 어렵다고 생각하고, '슬픔'을 한 단계 더 발전시킨다. 거울 속의 얼굴은 그 아름다움을 다 시들어버리고, 삶의 고단한 흔적을 남기고, 시간이 지날수록 그때의 열렬했던 사랑은 점차 가라앉지만, 한번 닿으면 마음속에 다시 불타오르게 된다. 더 깊게. '과거'는 꿈 같고, '나중'은 알기 어렵고 다시 만나도 상황이 달라지고 모든 게 끝나버릴까 두렵다. '공허함'이라는 단어는 슬픔의 깊이와 증오를 제거할 수 없는 무능력을 표현합니다. 소용없다는 것을 알면 '지방을 기억하는 것'은 깊어질 수밖에 없다. 많은 '기억'을 하고 나면 결국에는 마음에 안정이 없고 공허함만 남게 됩니다. 마지막 영화에서 시인은 술에 취해 슬퍼하는 장면에서 봄의 슬픔과 이별의 아쉬움, 꽃의 아름다움과 덧없는 세월을 교묘하게 결합해 감동을 자아낸다.

다음 영화는 저녁 장면을 다룬다. 『슬픔』은 시 전체의 분위기를 요약한 것인데, 후반부에는 객관적이고 구체적인 장면과 상황에 시인의 우울과 슬픔이 담겨 있으며, 사물과 나 자신이 어우러져 장면과 감정이 있음을 느낀다. 어디에나.

"모래 위도, 연못 위도 어둡고, 구름은 달을 뚫고 꽃은 그림자를 만든다." 원앙은 함께 날아가며 함께 머물며 함께 날아간다. 슬픈 사람은 혼자 있는 것의 쓸쓸함을 느낀다. "구름이 걷히고 달이 오고 꽃이 그림자를 만든다." 흐릿한 밤에 갑자기 나타나는 가장 흥미로운 '달', '꽃', '그림자'는 시인의 마음을 설레게 하는 멋진 그림이다. 조금 안심. 그러나 그 아름다움은 어디에서도 찾아볼 수 없어 시인은 방황하게 된다. "구름이 깨다"라는 문장은 장씨가 인생에서 가장 자랑스러워하는 걸작으로, '장삼영'이라는 별명을 갖고 있다. 이 문장은 풍경을 묘사하는 데 있어 참으로 독특하다. 옛 시에 '바람이 꽃가지를 움직이고 달의 그림자가 드리워진다'라는 구절이 있는데, 그 형상은 비슷하지만 정서는 훨씬 떨어진다. '농', 온 세상이 나온다"(왕궈웨이의 말). 이 '터치'를 통해 사진 전체의 풍경을 생생하게 만들어 애니메이션 같은 효과를 줄 뿐만 아니라, 모든 풍경에 인간의 감성을 더해준다. '구름이 흩어진다'는 의도적인 것 같고, '달이 온다' 역시 애틋한데 나뭇가지가 춤추고 자기연민에 빠진다. 구름, 달, 꽃은 각각 고유한 역동성을 갖고 표현될 준비가 되어 있습니다. 각 문장은 그림을 나타내고, 문장은 영역을 나타내며, 하나의 영역은 다른 영역으로 이어지며, 이는 분할할 수 없는 전체로 연결됩니다. 독자의 상상력을 크게 풍요롭게 하고 밤의 가장 아름다운 장면을 창조하는 예술적 개념은 한밤중에 서서 멀리 있는 사람들에 대해 슬퍼하는 시인의 진심을 맡긴다.

"두꺼운 커튼이 조명을 가리고, 바람이 불안정하고, 처음에는 사람들이 고요하고, 내일은 길에 붉은 노을이 가득할 것입니다." 이 문장들은 다른 영역에 있습니다. 집에 들어간 후 나는 외로운 등불과 함께 긴 밤을 마주하고 꽃이 떨어지도록 재촉하는 바람에 점점 더 걱정되고 멀어져 놓을 수 없었습니다.

비밀의 장막 속, 추운 밤은 시인을 더욱 고독하고 외롭게 만들었습니다. 뜻밖에도 창밖에는 세찬 바람이 불었습니다. "내일 해가 지면 길은 온통 붉게 물들 것이다"라는 시인의 추측은 "구름이 걷히고 달이 오고 꽃은 그림자를 만든다"는 앞 문장과 비교하면 독자들은 한숨을 쉬지 않을 수 없다. 그토록 아름다운 것들은 눈 깜짝할 사이에 공허해지고, 떨어진 꽃들은 떠내려가며 흙으로 돌아간다. 이는 봄을 마치고 돌아오는 사람들의 쓸쓸함과 쓸쓸함을 표현한 잔연한 붉은색 산책로의 또 다른 사진이다. 매듭이 묶인 듯하면서도 매듭이 묶이지 않은 '슬픔'이라는 단어로 시 전체를 적고 있는데, 이는 봄이 지나가는 것이 상처가 될 수 있고, 사랑의 이별이 헤어지기 어렵다는 것을 주요 주제로 지적하고 있다. 시의 끝은 의도치 않게 새로운 영역을 열어주는 듯해 독자의 끝없는 몽상을 불러일으킨다. 이 시에서 작가는 자신의 슬픔을 명확하게 표현하지 못했지만, 그의 생각이 말 속에 넘쳐나면서 자신의 미묘하고 복잡한 감정을 심오하고 미묘하게 표현했다.

국무부 장선산(Zhang Xianshan)은 “구름이 달을 뚫고 꽃이 그림자를 만든다”, “커튼이 꽃의 그림자를 굴린다”, “바람이 그림자 없이 떨어진다” 등의 시를 썼다. "는 세계인의 찬사를 받으며 "장삼영(張sanying)"이라 불린다. (Chen Shidao의 "Houshan Poetry")

한 손님은 Ziye에게 "누구나 공을 '장삼중'이라고 부르는데, 이는 마음 속의 일, 눈의 눈물, 마음의 사람을 의미합니다."라고 말했습니다. 손님은 몰랐지만 대중은 "구름이 걷히고 달이 오고 꽃이 그림자를 드리우니 섬세하고 게으르다"고 말했다. , 그리고 꽃의 그림자가 휘장에 웅크리고 있습니다. 버드나무 길에는 사람이 없고, 바람에는 그림자도 없습니다." ("Tiaoxi"). "Yu Yin Cong Hua", 제1권 37권. "고현대시"에서 인용)

6월 5일 일찍 슈저우에 도착하여 마을에 모여 작은 비석을 들고 화월정에 앉았습니다. Zhang Xianzi의 "구름이 달을 뚫고 꽃이 그림자를 만든다"운동과 Yun De의 문장도이 파빌리온에 있습니다. (노유의 『입서』 제1권)

장자예의 길고 짧은 문장 "구름은 달을 가르고 꽃은 그림자를 만든다"는 고대와 현대의 걸작으로 꼽히는 경우가 많다. 그러나 고대 웨푸의 『당나라의 발라드: 어두운 이별』을 읽었는데, “붉은 줄이 어두워서 사람이 보이지 않고, 바람이 꽃과 가지를 날리고, 그림자가 달에 비친다”고 했습니다. 이것이 내가 의미하는 바입니다. (우카이의 '유구탕 시')

'물가'를 듣고 슬픔을 느끼는 것은 자해적인 굴욕이다. '봄을 보내다' 네 줄은 쉽게 넘어가지만, 후기 시기는 아직 불확실하다. "모래 위에"라는 두 문장은 우리가 살고 있는 곳의 고요함을 의미하며, 모래새와 꽃을 비유로 사용합니다. "무거운"이라는 세 문장은 모호하게 하기에는 너무 많은 단어입니다. 결론적으로 아직은 너무 늦을까봐 봄판으로 보냅니다. (황소의 다각정원 시집)

꽃과 달의 옷을 입고 세 개의 그림자가 있는 이곳에는 옛날부터 독수리를 쏘러 온 사람들이 있었다. Li Bai는 Qing Ci를 더욱 훌륭하게 만들었고 그의 교육 스타일은 남부 왕조에서 계속되었습니다. (장지팅의 "자론")