요즘 김기덕을 묘사하는 키워드는 '잔인하다', '사나운', '포르노적', '폭력적'이다. 김기덕은 1960년 대한민국 경상북도 봉화군에서 태어났다. 김기덕은 20세에 군대에 입대했다. 그는 5년 후 제대하고 교회에 취직하면서 계속 그림을 그렸다. 1994년 <재노출>로 영화진흥위원회 각본상을 수상했고, 이듬해에도 <불법횡단>으로 각본상을 수상했다. 이 상을 통해 그는 1996년 첫 영화 '악어일기' 촬영을 위한 자금을 모았고, 전문 영화감독으로 출발했다. 놀라운 점은 그가 이전에 영화나 미술에 대한 정식 교육을 받은 적이 없다는 것이다.
작품의 특징
1. 인간 본성과 국가의 심오한 비극을 반영하기 위해 극단적인 성행위와 폭력을 사용하는 것을 좋아합니다.
2. 정치적, 사회적 현실에 대한 논의를 결코 꺼리지 않지만, 대부분은 비유의 형태로 나타난다.
3. 김기덕 영화에서 여성은 중요한 역할을 한다. 그들은 종종 줄거리의 핵심이자 갈등의 핵심이다.
4. 그의 영화는 물고기, 섬, 소녀 등 다양한 암시적 상징으로 가득 차 있다.
5. 그의 작품은 형태감이 강한 경우가 많다.
'비스트'(1996)
1997년 김기덕의 두 번째 영화 '비스트'. 제16회 밴쿠버 국제영화제에 처음으로 선정된이자 그의 반자전적 영화이기도 하다.
'새장 여관'(1998)
이 영화는 좋은 집안의 착한 여인이 자발적으로 매춘부가 되는 이야기이다. 23세의 매춘부 Zhenhua는 그녀와 접촉하는 모든 사람들에게 도덕적 딜레마를 불러일으키는 호텔을 전복시킵니다. 결국 순진한 희메이도 순례자처럼 첫날밤을 배신했다. 남자 캐릭터들은 모두 당황한 표정을 짓는다. 어쩌면 이 100분 안에는 온전히 여자의 승리일지도 모르겠다. 그 해 <젊은 매춘부>는 최소 8개 이상의 국제 영화제에 참가했다. 그보다 더 유명한 영화로는 러시아국제영화제와 베를린국제영화제(파노라마 부문 개막작)가 있다. 비록 그가 큰 영예를 얻지는 못했지만 서양 심사위원들은 한국인의 이름을 곧 잊지 않을 것입니다.
'진실'(2000)
영화에서는 폭력적인 성향을 지닌 두 남자가 만난다. 화가는 의문의 여인의 인도 아래 삶의 왜곡과 권태를 발견하고, 주변 사람들에게 복수의 행위를 감행한다.
영화 속 김기덕의 또 다른 캐릭터는 무대 연극을 보고 그의 정체성에 영감을 받아 그의 무의식적인 행보를 추적하며 그의 모든 생각을 기록했다. 의식의 여정을 마치고 현실로 돌아온 주인공은 서울은 전혀 변하지 않았다는 사실을 깨닫는다. 김기덕 감독은 “영화는 현실을 바꾸는 것이 아니라 개인의 이념만 바꾸는 것”이라며 대본의 윤곽에 맞춰 18대의 카메라로 200분 만에 전편 촬영을 마무리해 성공적인 시도라고 평가했다. 앞으로 만드는 모든 영화에서 다중 주인공 정체성을 활용하는 방식을 활용하고 싶다.
'방에서 표류'(2000)
김기덕은 이런 사도마조히즘과 어울리지 않는 사랑 이야기를 선호하는 것 같다. 이후 그는 영화 '나쁜 소년'을 만들었다. 아직도 상상도 할 수 없는 놀라운 영상들입니다. "욕망의 집"에서 도망자들은 낚시 바늘로 사용되는 철사를 사용하여 경찰이 쫓을 때 다양한 장난감을 자르고 삼키고, 벙어리 여자는 남자가 그녀를 떠나려고 할 때 물고기 한 줄을 가져갑니다. 은밀한 부분에 집어넣었다가 잔인하게 뽑아내는 묘한 자해 장면은 충격적이다. 그리고 그들의 치유 방법은 섹스였습니다.
사진은 수묵 풍경이고, 음악은 사람의 마음을 뛰게 한다. 그러나 그 안에는 말할 수 없는 은밀한 성적 욕망이 솟아오르는 것이 이 영화의 복잡하고 신비한 이미지 질감이다.
'수신인 불명의' 불러온 러브레터(2001)
김기덕은 제한된 시간과 공간 속에서 왕따와 피해를 입은 취약계층 전체를 나열하는 데 집중했다. 그 영웅적인 슬픔은 무섭습니다. 1970년대 한국은 김기덕에게 가장 견디기 힘든 시기였다. 그 지옥에서는 누구도 편히 살 수 없습니다.
'나쁜 소년'(2001)
전통적인 이미지를 전복하는 이 반추상 영화는 김기덕의 미적 취향과 삶의 철학을 극한까지 끌어올린 듯하다. 정확히 말하면 계급적 정체성을 뛰어넘는 충격적이고 비정상적인 사랑을 그린 사랑영화다.
감독의 배치의 독창성은 이야기가 끝날 때까지 항상 비밀스러워 왔던 남자 주인공이 벙어리로 밝혀지지만, 영화에서는 그가 코스를 통제한다는 점이다. 사건의 운명. 이 영화는 가부장적 영화다. 이 이야기가 관객들에게 보여주고 싶은 것은 소녀들이 너무 고귀할 필요는 없다는 것이다. 사실, 당신은 타고난 매춘부일 뿐이다.
'해안선'(2002)
김기덕은 영화 속 두 주인공의 비극적인 운명을 통해 이윤을 위해 군사정권 통치세력의 만행과 위선을 고발한다. 한반도의 분열을 인류의 집단적 광기로 묘사합니다.
해안선에 주둔한 장상빙에게 그의 임무는 육체와 영혼의 파괴를 가져왔다. 연인을 잃은 메이잉은 아픈 기억을 남긴 해안에서 남자 잉지를 찾고 있다. 그녀는 이곳의 모든 병사들을 자신의 잉지로 여긴다. 비록 그녀의 정신적 트라우마는 아직 치유되지 않았지만, 그녀는 계속해서 육체적인 피해를 견뎌야 할 것입니다. 미국과 영국은 임신할 때까지 모든 군인들과 위안부처럼 성관계를 가졌다. 그런 다음 막사는 수술실로 변했습니다. 잔혹한 낙태 수술은 대낮에 알몸으로 진행된다.
동시에 장상빙도 피해의 대상이 됐다. 그의 양심이 깨어났을 때 그는 군의 이익에서 완전히 일탈했기 때문에 정부는 주저 없이 그를 서클에서 밀어냈다. 사기당한 사람은 장상빙(Jiang Shangbing)이었다. 그의 초기 행동은 단지 정책 규범의 무조건적인 이행에 기초한 것이었고 군인으로서의 의무를 다한 것뿐이었다. 인간의 자책의 굴레 속에서 자신을 속이지 못하고, 이로 인해 정부의 보호는 물론 군인으로서의 권리마저도 순식간에 상실한 것이 안타깝다. Jiang Shangbing은 영혼을 잃은 채 좀비처럼 거리를 활보하며 북적거리는 구경꾼들을 매료시켰습니다. 이때 그는 아무 일도 없었다는 듯 말하고 웃고 있던 무고한 남자의 복부에 총검을 찔렀다.
'봄이 가고 다시 봄이 온다/봄여름가을겨울/스님가족 딩딩들어가다'(2003)
김기덕 감독의 작업 스타일은 늘 과감했다. 그리고 영화도 예외는 아니다. 내용 자체만으로도 이미 매우 낯설다. 승려를 주인공으로 불교의 원리를 설명하는 이야기에는 적나라한 섹스와 폭력이 뒤섞여 있다. 영화는 인생을 가르치는 불교 구절인 것 같다. 마지막 장면은 의미가 깊다. 산 정상에 앉아 있는 불상이 세상의 모든 희로애락을 바라보듯 조용히 바라보고 있는데...
"The Girl from the World" City of Maria'(사라) 마리아의 소녀/욕망의 바다/울고 있는 황무지/연애의 천사(2004)
한국 김기 감독의 에로영화이다. '사마리아 소녀'는 다시 한 번 아름다운 아름다움을 결합한다. 카메라는 '표류하는 화장실'과 달리 도시를 배경으로 하며 실내 사랑 장면이 매우 매력적이다. . 에로틱하고 자비로운 '사마리아의 소녀들'은 베를린 영화제에서 최우수 감독상을 수상했다.
'빈방'(빈방 유혹/감각낙원)(2004)
김기덕의 작품은 늘 국내 주류에서 받아들여지기 어려웠는데 이번에는 '빈방'이 '위안부 사건'으로 큰 비난을 받았던 이성연을 또 다른 주인공으로 찾았다. 그러나 김기덕은 이 영화로 베니스에서 최우수 감독상 은사자상을 수상했다. '빈 방'은 김기덕의 이전 영화들보다 더 '정상적'이며 그의 관습을 많이 깨뜨렸다. 더 이상 사람을 죽이고 여성은 더 이상 매춘부를 하지 않습니다. 장면에도 피가 부족합니다. 그림의 간결함과 매끄러움은 결코 지루함이나 장황함을 조성하지 않고 오히려 이야기에 더욱 몰입하게 만듭니다.
'활'(2005)
김기덕은 올해도 신작 '활'로 칸 영화제 '주목할 만한 시선' 부문에 다시 한번 참여했다. 이 영화는 60세 남자가 16세 소녀 ***와 함께 작은 배에 사는 이야기를 담고 있다. 그는 그녀가 17살이 되었을 때 그녀와 결혼하여 그녀를 이 세상에서 데리고 나갈 계획을 세웠습니다. 그러던 중 사람들이 낚시를 하러 배로 왔고, 동시에 그들은 소녀를 만나게 되었다. 늘 바다에 살던 소녀도 도시 사람들에게 관심을 갖기 시작했지만, 노인도 불안해지기 시작했다. . 이 영화는 다소 극단적인 색채로 가득한 그의 <화장실>과 비슷하다. 김기덕 작가도 한 인터뷰에서 인간의 본성을 극한까지 몰아붙이는 이런 모습에 집착한다고 말했다.