' 트랜스포머 5: 마지막 기사' 의 실패를 겪은 뒤' 마이클 베이주의' 를 깊이 사랑하는 나조차도 마이클 베이가 강궁의 끝이라는 것을 분명히 느낄 수 있어 더 이상 그 큰 로봇 싸움 시리즈를 통해 시청자들에게 즐거움을 줄 수 없었다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), Northern Exposure (미국 TV 드라마), 전쟁명언)
그래서 그가 첩보 액션 영화를 찍으려 한다는 말을 듣고 가슴이 벅차올랐다. 한편, 어쩌면 소재가 바뀌면서, 우리는 전직 마이클 벨이 제다이 전경과 용침입 섬에서 가져온 놀라움과 감동을 되찾을 수 있을 것이다.
이번' 귀신의 그림자 특공: 폭행으로 폭행' 은 마이클 베이가 더 이상 블록버스터 공장, 대작 등급제도 고려와 흥행 압력에 얽매이지 않고' 용인 침입 섬',' 세계 종말' 을 노리고 있다는 사실에 놀라움을 자아냈다
< P > 차가 추격을 할 때 차가 군중 속으로 직접 돌진하는 것을 볼 수 있습니다. 행인은 마치 수확할 수 없는 병사를 만나는 것처럼 일괄적으로 부딪히는 것을 볼 수 있습니다. 또는 주인공을 쫓는 악당이 차를 몰고 길가의 굴착기, 공사장에 부딪쳤을 때, 철근, 파편 등의 대상이 직접 나쁜 사람의 몸에 박혀서 혈장이 사방으로 튀는 것을 분명히 볼 수 있다. 폭발할 때도 불빛 속에 시체가 날아가는 것을 분명히 볼 수 있다.
이런 피비린내 나는 정도는 물론 무해하지만, 방송에서 방영되는 대작 액션 영화에서 이렇게 직설적이고 악랄한 피비린내 나는 장면을 보는 것은 확실히 어렵다. 마이클 베이가 주특기한 슬로우 액션 장면이 다시 보여진다면, 선홍색의 피가 녹색옷 여자의 노란 얼굴에 뿜어져 나오는 것을 보고, 배경이 푸른색 건물인 그 순간을' 절미' 라고 해도 과언이 아닐 것이다. 물론 억압과 눈요를 모두 완화시켜 주는 것이 나를 보는 것도 즐겁지 않다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언) (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언)
하지만 이 영화의 전반적인 액션 장면을 보면 마이클 베이의 리듬과 분위기가 예전' 제다이 전경 II',' 트랜스포머' 등의 작품만큼 날카롭고, 힘차고, 혹은 그의 안목이 더 이상 지금을 따라잡을 수 없다는 것을 알 수 있다 이런 액션극에서도 각 장면은 이렇게 화려하고 일정이 복잡하도록 설계되었지만, 함께 모일 때, 우리는 이 특무들이 직면한 위급하고 위기일발을 느낄 수 없다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 액션명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 액션명언)
때로는 클립이 너무 느립니다. 때로는 라이언 레이놀즈가 다른 인물들에게 쓰레기 말을 하는 것을 보려고 일부러 멈추는 경우도 있다. (윌리엄 셰익스피어, 라이언 레이놀즈, 희망명언) 때때로 렌즈가 너무 심하게 흔들려서 지금 누가 누구를 때리고 있는지 전혀 알 수 없다. 이 싸움은 끝났다.
간단히 말해' 귀신의 그림자 특공: 폭행으로 폭행' 하는 액션 장면은 확실히 장관이고, 정말 화려하게 촬영되었지만, 그 중 일부는 긴장과 자극이 있어야 하지만 제대로 드러나지 않아 무감각하고 시각적인 피로를 불러일으키는 장면 전시일 뿐이다.
마지막으로 이 영화의 이야기를 꺼내야 했다.
이전에 마이클 베이의 영화를 보면 이야기에 너무 신경 쓰지 말라고 했다. 그 안에 납작한 인물 이미지, 만화 같은 간단한 줄거리, 논리가 부족한 세계관 설정 등을 말하는 것이기 때문에' 진주만' 을 볼 때 역사 고증이나 피상적인 삼각관계에 별로 신경 쓰지 않을 것이다.
더 이상 나빠질 수 없을 정도로 엉망인' 트랜스포머 5' 에도 할 말이 없는 것 같아 단순히 뒷전쟁 장면에 연결하기 위해 마음대로 줄거리를 모았고, 우리는 "나쁜 대본을 들고 썩은 이야기를 했을 뿐이다" 고 생각할 것이다.
하지만' 귀신의 그림자 특공: 폭력으로 폭행' 을 보면 마이클 벨이 서사에 더 이상 안 된다는 것을 알 수 있다. 줄거리와 줄거리 사이의 점프, 플래시백, 전혀 논리가 없다. 영화 초반, 원래 라이언 레이놀즈가 비행기를 운전하는 것을 보고 있었는데, 영문도 모른 채 과속 추격을 시작했고, 경주차는 몇 분도 안 되어 다시 뛰어들어 경주차 앞에 일어난 일을 이야기했다. 아니면 1 초 전에 주인공들이 카페에서 이야기를 나누고 있었는데, 다음 초에는 갑자기 라이언 레이놀즈가 난민 수용소에서 겪은 일 등을 이야기했다.
< P > 모든 줄거리가 이렇게 나오더라도 시청자들은 여전히 선행과 결과를 추론해 전체 이야기를 이해할 수 있지만, 마이클 베는 이 이야기들을 서로 연결시켰을 때 거의 난잡한 느낌으로 중간 문극의 일부를 초래하며, 시청자들은 정서적이고 무질서한 것으로 보인다. 이 감독이 이런 플래시백, 의식의 흐름 편집으로 서사를 할 줄 모른다는 거잖아요. 마이클 베는 정말 앞뒤가 맞는 이야기를 할 수 있는 능력마저 잃어버렸어요. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)
자크 슈나이더가' 파수꾼' 에서 얼마나 사납게 놀았는지,' 미소녀 특공대' 의 의식의 흐름이 아무리 이상해도 적어도 그 중 전환은 교묘해서 시청자들을 궁금하고 불편하게 하지 않는다.
마이클 베이가 차, 집 등 촬영장의 모든 것을 폭파한 뒤' 이야기' 도 폭파했다고 말할 수 밖에 없다. 그래서 전체 이야기는 산산조각 나고 철자할 수 없는 조각들이다. 캐릭터의 심경, 이야기의 내포는 말할 것도 없다.
첫째, 주인공이 난민 캠프의 참상을 목격한 후 갑자기 세계의 모든 법규를 경멸하기 시작하면서 가사로' 자유를 얻는다' 는 이유를 전혀 이해하지 못했다.
둘째, 도대체 왜 주인공이 중간에서 수단을 가리지 않고 팀원을 돌보지 않는 사람이 마지막처럼 인간적인 지도자가 되고, 중간에 어떤 심정을 겪었는지 줄거리는 전혀 설명하지 않았다.
전체 경기를 관통할 수 있는 사람은 라이언 레이놀즈와 다른 캐릭터들만 남았을 것이다. 쓰레기말을 즐겨 하는 서투른 성격이다. 우스갯소리가 정말 웃기지 않았더라면, 나를 웃겼을 것이다. 그렇지 않으면 이 영화의 문극은 아마도' 지불과 수확' 만큼 짜증이 날 것이다.
< P > 결론적으로 마이클 베이는 자신의 큰 장면 배정의 정교한 기술, 시각미학의 예민한 안목, 서사능력의 부족을 다시 한 번 증명했다. 이렇게 말하는 것은 좀 지나치지만, 마이클 벨이 정말 두 조의 감독이 되어 다른 사람이 액션 장면을 찍을 수 있도록 도와주는 것이 좋을 것 같아요. 이야기를 하는 일은 다른 사람에게 맡기는 게 좋을 것 같아요. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 이야기명언)