중국의 산수화를 '풍경'이라 부른다. 산과 자연풍경을 주로 그린 중국화. 위(魏), 진(晉), 남(南)북조(南朝)시대에 형성되었으나 아직까지 인물화와 완전히 분리되지는 않았다. 수당(隋唐)시대에 독립하였고, 오대(五代)와 북송(北宋)을 거치면서 성숙하여 중국화의 중요한 지류가 되었다. 전통적으로 화풍에 따라 녹색산수, 금색산수, 수묵산수, 연홍색산수, 소녹색산수, 뼈없는산수 등으로 나눈다.
송, 리, 당 왕조의 "소나무 바람 만곡" --- 이 파노라마 구성은 주봉을 강조하지 않고 주변 소나무 숲이 봉우리를 세 부분으로 통일된 전체로 연결합니다. : 근거리, 중간, 원거리의 공간적 계층이 자연스럽고 괜찮은 것처럼 보입니다. 전체 그림의 잉크는 두껍고 단순하면서도 통통하고 우아하며 자연스러운 흥미가 넘칩니다. 비탈 돌은 도끼로 갈라지고 이끼에는 탄 잉크와 부러진 펜이 점재되어 우울하고 엄숙한 매력을 선사합니다. . 그림 속 집은 경계선 그림으로 이루어져 있어 작가의 풍부한 그림 실력을 엿볼 수 있다.
동시대에 살았던 마원과 하계의 고궁박물원에 소장되어 있는 연한 색의 비단에 만든 송나라 마원의 '대거투'. , "Ma Xia"로 알려져 있습니다. 이 그림의 주요 내용은 들판 능선에서 웃고 노래하는 농부들의 모습을 담고 있는데, 이는 그림의 분위기와 일치한다. 멀리 봉우리가 반대편에 있고 궁전이 어렴풋이 보입니다. 자연물을 다루는 방식으로 보면 전형적인 마파이 '이교산'의 특징이다.
송나라 판관의 『계산유람』은 산과 바위를 빗방울처럼 촘촘한 먹자국과 들쭉날쭉한 바위 질감으로 표현해 바위의 풍부하고 생동감 넘치는 느낌을 표현했으며, 폭포는 수천 피트 떨어진 곳에서 시냇물 소리가 계곡에 울려 퍼지고 풍경에 대한 묘사가 매우 웅장하고 생생합니다. 그림 오른쪽 구석에 있는 나무 그늘에 '판관'이라는 글자가 두 개 있습니다. 타이페이 국립고궁박물원의 보물.
송나라 곽희의 '이른 봄 그림'
송나라 곽희의 '이른 봄 그림' - 상서로운 눈이 내리는 이른 봄을 그린 그림입니다. 녹고, 땅이 깨어나고, 식물이 가지를 치고, 번영하는 장면이 펼쳐집니다. 주경은 중앙축에 집중되어 있으며, 클로즈업된 큰 바위와 키 큰 소나무가 중앙의 S자 바위와 연결되어 있으며, 구름과 안개를 뚫고 다시 주봉이 솟아 있다. 계곡에서 흘러내리는 물줄기는 맑고 매끄러우며, 구성은 포괄적이고 고상하며, 멀리 떨어져 있고, 실현 가능하고, 살기 좋은 이상적인 풍경을 보여줍니다. 그리고 여행 가능.
명나라 심저우의 '여산고도'? 그림 속의 산돌숲과 나무는 단순하고 활기차며, 산과 바위는 왕몽의 해법과 동원의 해법을 결합하고 있다. 주란의 대마 채핑법. 먼저 연한 잉크를 층층이 염색한 후, 두꺼운 잉크를 발라 층층이 찢어냅니다. 붓질은 자의적이지 않고 꾸준하고 꼼꼼하며, 먹은 굵고 가벼움이 번갈아가며 전체적인 배치에 희박함이 있어 허공 속에 현실감이 있다. 그리고 수백 피트 깊이의 매달린 샘의 그림이 쏟아지고, 시냇물은 잔잔하고, 구름과 빛과 산은 매우 훌륭합니다. 타이페이 국립고궁박물원 소장품.
당인의 "외로운 구름 그림"? 이 그림은 당인의 걸작 중 하나입니다. 가파른 산, 높은 버드나무, 물가의 정자, 강변, 빛줄기를 묘사하며 가상과 현실이 서로 보완하며 멋진 시스템을 만들어냅니다. 작가는 송나라의 방법을 사용하여 수양버들 그림을 그리는데, 산과 바위를 그릴 때 젖은 붓에는 긴 갈라짐과 갈고리와 컷이 번갈아 나타나는 등 흥미로운 변화가 나타난다. 전체 그림 속 풍경은 깔끔하고 자유로우며, 먹색이 조화롭고 촉촉하다.
당인 풍경 감상 --- '명나라 4대 대사' 중 한 명인 당인은 명나라 중기 강남에서 가장 뛰어난 인재로 알려졌습니다. 당인은 거칠고 다루기 힘든 성격을 갖고 있으며 그림에 있어서 독특한 화풍을 가지고 있으며, 우아하고 꼼꼼한 붓놀림과 자유롭고 우아한 매력을 갖고 있다. 자칭 Qijue: "전당의 풍경은 마치 병풍과 같습니다. 길은 산으로 이어지고, 절벽 집은 정자로 이어집니다. 사람과 말은 버드나무 경사면에 쉬고, 가마우지 배는 비린내 나는 바람을 타고 물을 통과합니다."
송나라 하귀, '눈당의 객가 그림'--- 이 그림은 장강 남쪽의 설경을 보여줍니다. 구도는 '모퉁이'의 형태를 취하고 있으며, 붓놀림이 강렬하고 힘차며, 작은 도끼로 산과 바위를 쪼개고, 짧은 선이 꼿꼿하고 곧아 그림을 네모지고 급경사로 만든다. 녹색이고 촉촉하다. 실크, 컬러.
송나라 하귀의 '서호의 버드나무 배'---사진 속 버드나무 제방은 고리 모양으로 3겹으로 보입니다. 그러나 그 밀도와 거리, 직진성과 산재함, 그리고 서로 보완하는 나무다리, 집, 배 등은 풍부하고 생생하며 다양하다. 하늘은 떠다니는 흰 구름과 함께 옅은 잉크로 물들고, 뿌연 연기 속에서 먼 숲과 연결되어 기후 특성을 강화합니다. 버드나무 가지를 그리는 붓질은 강렬하고 촘촘하지만 혼란스럽지 않고 리듬감이 강해 상당히 사실적이고 아름답다. ?
황 공왕의 "서산도"의 진품 --- "서산도"는 1347년에 그려진 잘 보존된 걸작입니다. 그림에는 기복이 있는 산이 있는데, 산과 물은 대부분 마른 연한 먹으로 쉽게 그려졌다. 단순하고 먼 붓놀림 마이, 스타일은 활기차고 키가 크며 기세는 웅장합니다.
원나라 황공왕의 '단야옥수도' --- 이 바위층은 녹지로 덮여 있고 키 큰 소나무와 작은 집들이 있다. 산 위의 구름과 안개는 안개가 자욱하고 궁궐과 정자가 반쯤 노출되어 있습니다. 산기슭에는 작은 다리가 수평으로 놓여 있고, 나무가 무성하고, 사람이 막대기를 들고 조용한 곳을 찾고 있다. 펜홀더를 사용하여 다듬으면 붓놀림이 녹색이고 색상이 우아합니다. 산 정상에는 암석이 많고 연한 진홍색으로 구성이 비교적 촘촘합니다. 청나라 무슈(吳秀)가 말했듯이 “황토색과 황색은 봄을 물들이고, 짙은 녹색과 짙은 녹색은 봄을 물들인다.” 정신." 이 사진은 베이징 고궁박물원에 소장되어 있다.
원나라 왕몽의 '거지천 이주도' --- 이 그림은 게홍이 아들, 조카와 함께 나부산에서 연금술을 연마하기 위해 집으로 이사하는 이야기를 담고 있습니다. 사진의 왼쪽 구석에는 작은 물만 남아 있고 나머지는 바위와 나무로 덮여 있어 풍경이 특히 푸르른 느낌을 줍니다. 이는 왕멍의 전형적인 산봉우리 스타일입니다. 그림은 바위, 울창한 나무, 순환하는 샘, 구불구불한 산길로 가득 차 있어 깊고 고요하며 아득한 세계를 만들어냅니다. 베이징 자금성 소장품.
Ming Wen Zhengming의 "차 이벤트 그림"세로 스크롤 --- Wen Zhengming의 그림 기술은 포괄적이며 풍경, 인물, 꽃, 난초 및 대나무를 결합 할 수 있습니다. Shen Zhou는 Wu School의 분위기를 확립했습니다. 그의 산수화는 대부분 강남 정원 풍경과 문인의 생활 환경을 묘사하고 있으며, 풍경은 평화롭고 고요하며, 붓놀림은 우아하고 암시적이며, 서정성과 책략을 강조하여 문인과 관료들의 이념적 정서와 미적 취향을 반영합니다. 그 당시
명나라의 Qiu Ying의 "하천 낚시" --- 이 그림은 늦가을의 광대한 산과 시골의 장엄한 풍경을 묘사하고 있습니다. 구름이 흐르고, 붉은 단풍으로 뒤덮인 산천이 있고, 수수한 궁정복을 입은 선비들이 강 위에 조용히 앉아 낚시를 하고 있다. 그림은 높은 봉우리와 거대한 벽, 멀리 떨어진 산과 계곡을 특징으로 하며, 붓놀림이 강렬하고 기교가 있으며, 채색은 전통의 깎기, 긁기, 염색의 조합을 채택하여 장엄합니다. , 매력적이며 사람들에게 휴식과 기쁨을 선사합니다.
당인의 '봄산 동행 그림' --- 이 사진은 두 서기관이 냇가 근처 바위 위에 책상다리를 하고 앉아 푸른 봄산과 푸른 봄산이 있는 계곡에서 조용한 대화를 나누는 모습을 그린 것이다. 튀는 스프링. 사진 속 높은 산은 뒤로 우뚝 솟아 있고, 죽은 나무에는 새 가지가 돋아나고 새싹이 돋아 봄의 소식을 전하고 있다. 계곡 어귀에 달린 샘물은 마치 샘물 같아서 시냇물 속으로 흘러들어가며 펄쩍펄쩍 뛰는 구슬이 튀며 차가운 소리를 낸다. 환경은 우아하고 깨끗합니다. 두 학자의 대화에는 시와 그림의 감동이 더해졌습니다. 상하이 박물관 소장.
미푸의 '봄산 소나무 그림' --- 사진은 구름과 안개로 뒤덮인 산림 풍경, 흰 구름이 계곡을 가득 메우고 먼 산들이 구름 위로 우뚝 솟아 있는 모습을 그린다. 안개 속에 숨겨진 근처의 고대 소나무. 바위와 나무의 모양은 우아하고 온화하며, 소나무는 우아한 자태를 갖고 있으며, 바위는 '벼점공법'으로 푸르고 부드러워 풍경을 탁 트이고 고요하고 우울하며 촉촉하고 흥미로운 느낌을 준다. 봄의 예술적 개념. 이 그림은 미푸(Mi Fu)의 작품인지 확인할 수 없으나, 송나라 누군가가 모방했을 가능성이 있습니다.
동치창의 "봉경 고대 그림 방문" --- 이 작품은 동북원의 붓놀림을 모방한 것입니다. 그림에는 산과 계곡, 키 큰 고목, 광대한 녹지, 작은 다리, 시냇물, 마을이 있습니다. 주택은 높고 우아한 마음의 상태를 만들어냅니다. 사면암을 칠할 때에는 삼베나 접힌 리본을 사용하고, 연한 먹과 마른 붓을 사용하고, 마른 것과 젖은 상태로 문지르면 전체 그림에 녹색 먹의 느낌을 줄 수 있습니다. 타이페이 국립고궁박물원 소장품.
명나라 동기창의 '임화경의 시' --- 이 그림은 북송의 시인 임화경의 시를 바탕으로 동기창이 그린 그림이다. 시는 '산천이 깊지 않고 물고기와 새도 적다. 이번 생에 다시 그곳으로 이사할 생각이다. 삼주강에만 나무 한 그루가 다리를 이루고 작은 집들이 있다'는 것이다. "Sanzhu Stream Picture"라고도합니다. 작품의 구성은 원거리 수평거리 방식을 채택하고 있으며, 그림의 색상은 연한 보라색과 녹색을 중심으로 따뜻하고 온화한 느낌을 주어 작가가 컬러산수화에서 추구하는 담백하고 순진한 의미를 보여주고 있다. .
명나라 우웨이(Wu Wei)의 "낚시 환희 그림"--- 호수와 산이 어선과 연결되는 만을 그린 그림입니다. 배경은 단순하며 근처에 몇 개의 험준한 바위와 여러 개의 바위가 있습니다. 오래된 가랑이나무와 3~5개의 선석이 있고, 멀리 안개가 자욱한 봉우리가 있습니다. 기복이 심하고, 가상과 현실이 서로 얽혀 있어 붐비지 않고, 레이어링과 깊이가 넘친다. 전체적인 영역은 넓고 강남 어항의 아름다움을 생생하게 표현하고 있습니다.
청나라 곤찬의 '운방 춤추는 학 그림' --- 운방사는 한때 불멸자가 출몰하는 곳이었다고 합니다. 이 그림은 순치 17년 8월 1일 결운관에 그려진 그림이다. 그림 속에는 시냇물이 콸콸 흐르고, 소나무가 노래하며 으르렁거리고, 흰 구름이 떠 있고, 학이 날고 있는 모습이 그려져 있는데, 이곳에 선인이 풀뿌리를 세워 불멸의 유산을 추구하며 '난간에 기대어 저기서'라고 했습니다. 끝없는 기쁨이요, 왕을 찾으라는 말씀을 전하였노라." 그곳은 선경의 나라가 아니라 세상 속의 휴양지이기도 하다. 구성이 치밀하고 펜과 잉크의 질감이 차분하고 두꺼우며, 특히 젖은 러빙이 무한한 깊이감을 더해줍니다.
왕위안치(Wang Yuanqi)의 "여홍초당십기(1부)" --- 이 그림은 "초가십기"라는 이름을 빌려 먹과 채색, 붓놀림으로 만들어졌습니다. 다양한 화가들의.
육홍은 당나라의 은둔자이자 학자였으며, 서예와 그림에 능하여 그가 은둔 생활을 했던 산과 숲의 풍경을 묘사한 『초가십기』를 쓴 적이 있다. 왕위안치(王源吉)의 『여홍초가십기』는 당송대 화가들의 붓놀림을 바탕으로 한 그림으로, 산봉우리가 굵고, 나무가 굵고, 붓놀림이 가늘고 촘촘하다. 소나무는 아름답고 투명하며 부드럽고 강합니다.
청나라 전두의 '위산 초가에 밟힌 달의 시적 그림' --- 이 그림은 촘촘함과 희박함의 대비가 특징이다. 울창한 숲의 겹겹이 미세한 점들로 칠해져 있고 권운 같은 산과 바위들은 촘촘하고 장식적인 질감으로 쓰여져 텅 빈 하늘과 땅, 촘촘하고 희박한 흰 벽과 강한 대조를 이룬다. 그림 방법은 Wang Meng의 복잡성과 Wen Zhengming의 섬세함을 결합합니다.