왕가위는 '그랜드마스터'에서 무술계에 대한 상상력과 이해는 물론, '자신을 보고, 세상을 보고, 그리고 사람이 거쳐야 하는 성장 과정'을 전한다. 모든 생명체를 보라!", 왕가위는 '시간의 재'에서 "누구나 이 단계를 거치게 된다. 산을 보면 산 뒤에 무엇이 있는지 알고 싶어한다. 어쩌면 산을 넘어간 후에는 특별한 것이 없을지도 모릅니다. 돌이켜보면 이쪽이 더 낫다고 느낄 수도 있습니다." <그랜드마스터>에서는 이러한 이해가 "사람은 산을 넘어야 시야를 열 수 있다"가 됩니다. (효과에 따라). 그래서 '그랜드마스터'는 '한 사람'을 촬영한다는 본래의 생각에서 '군중', '무협의 세계'를 촬영하겠다는 포부로 진화했다. 영화를 보면서 Zhang Chen Tian이 연기한 첫 번째 캐릭터, Zhao Benshan이 연기한 Dinglianshan, Xiao Shenyang이 연기한 Sanjiangshui는 모두 익살스러운 것처럼 보였고 캐릭터에는 이유가 없었습니다. 동북 코미디언의 합류와 더불어 서사구조의 문제는 영화를 이해하는 데 가장 큰 걸림돌이 될 수 있다. 하지만 내 생각에는 영상시인으로서 왕가위의 작품을 서사적인 측면에서 결코 고려해서는 안 되는 것 같다. 마치 시인에게 소설의 기준에 따라 시를 짓도록 요구해서는 안 되는 것처럼 말이다. 서사적 논리를 떠나서, '그랜드마스터'는 캐릭터의 내면적 결단력, 환경과 분위기의 조성, 격투 장면의 세밀한 표현 등에서 진정한 영화라고 부를 수 있는 영화이다. , 이 모든 것이이 중화 민국 영화를 능가합니다. 무술 영화는 시적 무술이라고 할 수있는 영화 적 시적 분위기로 가득 차 있습니다.
[3] 리듬 조절 측면에서 왕가위는 일반적인 서사 방식을 뒤집은 것으로 보인다. 빗속의 무술 장면의 시작 부분과 공위천의 퇴위 부분은 다음과 같다. 매우 긴장감 있고 역동적입니다. 하지만 갈수록 공이의 삶과 감정을 이야기하기 위해 많은 장면이 사용되며 영화는 쿵푸 영화에서 로맨스 영화로 전환됩니다. 여기에는 두 가지 작은 클라이맥스가 있습니다. 하나는 무술 드라마의 클라이맥스인 공이와 마산의 역 결투이고, 다른 하나는 감정의 클라이맥스인 공이와 입만의 이별입니다. 두 클라이맥스 사이에서는 장면의 예표 효과가 명확하지 않습니다. 특히 클라이맥스 직후에 피곤함을 느껴 영화를 보는 것이 원활하지 않을 때는 더욱 그렇습니다. 홍보효과를 얻기 위해 연예인 패키징을 활용하는 이런 예술영화의 경우, 관객은 속고 있다는 생각을 쉽게 가질 수 있다. 이러한 역리듬으로 영화가 계속 진행되면 결국 피로로 인한 혐오감이 발생하게 된다. 자발적으로. 왕가위 팀은 "The Grandmaster"를 촬영하기 위해 열심히 노력했으며 수년에 걸쳐 다양한 무술 학교의 스타일을 종합적으로 조사했습니다. 따라서 영화 속 액션은 매우 전문적이며 모든 펀치와 킥은 진정한 표현입니다. 하지만 일반 관객의 경우 직업적 제약으로 인해 비밀을 엿볼 수 없고, 흥미진진한 모습만 지켜볼 수 밖에 없다. 왕가위의 영화에 다른 스타일을 부여하고 예술적 개념의 본질적인 풍미를 발산하는 것은 바로 이러한 '생동감'입니다. 왕가위의 영화는 언제나 분위기로 알려져 왔습니다. '화양연화'에서 구불구불한 음악에 맞춰 치파오를 입고 계단을 오르는 장창의 자세는 동양의 아름다움을 충분히 보여주었습니다. 캐릭터의 모든 찡그림, 미소, 낮추기 및 높이기는 서로 다른 감정을 전달할 수 있습니다. '일대종사'에서는 등장인물들의 말투와 몸짓이 경극 배우들과 똑같으며, 표정부터 포즈까지 모두 규칙적으로 무대 위의 엄숙함을 드러낸다. 그래서 조본산과 샤오심양이 화면에 등장하면 엄숙함과 유머의 대비가 단번에 부각돼 웃음이 절로 나온다.