"사랑에 관한 단편 영화" 시놉시스 | 감상 | 애프터뷰
1989년 컬러 영화 87분
폴란드 Thor Film Company/Polish Television 공동 제작
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감독: 크시슈토프 키에슬롭스키 각본: 크시슈토프 키에슬로프스키 크시슈토프 피에시에비츠 촬영: 웨이 톨드 아다멕 주연: 그라지나 샤폴로프스카(마그다 역) 올라프 루바셴코(토멕 역)
이 영화는 1989년 심사위원 특별상을 수상했습니다. 스페인 산세바스티안 영화제, 폴란드 그단스크 영화제 황금곰상
줄거리
19세 19세 바르샤바의 작은 우체국. 그는 군 복무 중이던 좋은 친구 마신의 집에 머물렀다. 마신은 그에게 자신의 방을 맡겼을 뿐만 아니라 그에게 쌍안경 한 쌍을 맡기고 그 반대편이 그 사람임을 지적했다. "매우 활동적인 연애 생활"을하는 독신 여성 화가 Magda의 위층 창문. 그의 가족에는 외로운 노모가 한 명 뿐이고 노파는 분명히 그녀의 세입자 Tomek을 매우 사랑합니다. Tomek은 어느 날 자신이 그녀와 깊은 사랑에 빠졌다는 사실을 발견할 때까지 계속해서 Magda를 염탐하고 있습니다. 그녀를 더 잘 관찰하기 위해 Tomek은 고성능 줌 망원경을 훔쳐 Magda가 집으로 돌아올 시간인 오후 8시 30분에 알람을 설정했습니다. Magda가 자신을 알아보고 그녀를 "자신의 눈으로" 볼 수 있도록 하기 위해 Tomek은 가짜 우편환을 만들고 이른 아침에 우유 배달원이 되겠다고 자원했습니다. 그는 Magda의 벽시계가 항상 멈추는 것을 관찰했습니다. 구불구불한 열쇠. Magda의 남자 친구 중 한 명이 집에 도착했을 때 Tomek은 가스 누출을 허위로 신고하여 그를 장난하여 부부를 헤어지게 만듭니다. 마그다는 화가 났지만 이 모든 것을 전혀 알지 못했습니다. 마침내 어느 늦은 밤, Tomek은 Magda가 혼자 울고 있는 것을 발견했습니다. 그는 다시 우편환을 위조했고, 마그다는 돈을 인출하러 갔으나 우체국장에게 모욕을 당했습니다. Tomek은 그를 쫓아내고 그가 한 일을 인정했습니다. 마그다는 화가 나고 혼란스러웠습니다. 그날 밤, 마그다가 장난을 치는 동안 토멕은 그녀의 남자친구에게 구타당했습니다.
하지만 결국 그들은 친해졌습니다. 그들은 카페에서 이야기를 나누고 거리를 나란히 걸었습니다. Tomek은 Magda에게 "나는 당신을 사랑합니다."라고 말했습니다. 그러나 Magda는 "사랑 같은 것은 없습니다."라고 단호히 부인했습니다. 마침내 Tomek은 그의 소원을 이루었고 이미 매우 친숙한 Magda의 방에 들어갔습니다. 그는 그의 어머니의 유물인 수정을 주었습니다. 안에 새겨진 공을 마그다에게 보냈으나 마그다는 "나는 좋은 여자가 아니다"라는 이유로 받아들이기를 거부했다. 그러나 그녀는 Tomek과 성관계를 갖기로 동의했지만 젊은 Tomek은 너무 충동적이어서 아무것도 성취하지 못했습니다. 차가운 마그다(Magda)와 마주한 토멕(Tomek)은 문을 통해 달아났습니다. 아파트로 돌아온 토멕은 화장실에서 침착하게 양쪽 손목의 동맥을 자르고 자살을 시도했지만, 노인은 이를 일찍 알아차리고 응급처치를 위해 병원으로 이송됐다. 하지만 마그다는 이 모든 것에 대해 아무것도 몰랐고, 갑자기 뭔가를 깨달았습니다. 그녀는 Tomek이 돌아올 때까지 초조하게 기다렸지만 지금까지는 그의 이름조차 몰랐습니다. 그녀는 Tomek의 아파트를 찾았습니다. 노인은 그녀가 아이를 죽였다고 비난했지만 그녀에게 Tomek의 행방을 알리기를 거부했습니다. Magda는 병원에서 우체국에 이르기까지 모든 곳에서 Tomek을 찾기 시작했습니다. 그녀는 그가 자살을 시도했다는 사실을 알게 되었지만 다른 소식은 없었습니다. 그녀는 작은 망원경으로 Tomek의 창문을 보기 시작했지만 창문은 항상 어둡고 조용했습니다. 그녀는 자신이 이 완고한 아이와 사랑에 빠졌다는 것을 알고 그에게 사랑은 존재한다고 말하고 싶었습니다. 마침내 어느 날 밤, 토멕의 창문에서 빛이 나왔고, 그의 모습이 그곳에 나타났습니다. 마그다는 노인의 방해를 무시하고 눈물을 흘리며 신나게 달려가 잠든 토멕 옆에서 기다렸습니다. Tomek의 망원경을 통해 Magda는 상상의 장면을 보았습니다. Magda 자신이 혼자 울고 있을 때 Tomek이 들어와 그녀를 부드럽게 위로했습니다. 이 상상 속의 그림을 보고 마그다는 행복과 감사의 눈물을 흘렸습니다.
감상
키에슬롭스키는 '살인의 계명' 이후 자신의 시리즈 중 두 번째 영화인 '십계(6부): 사랑에 관한 단편영화'를 촬영했다. "사랑의 계명"으로. 영화는 전작만큼 센세이션을 일으키지도, 전작처럼 사람들에게 참을 수 없을 만큼 충격적인 경험을 선사하지도 않지만, 더 아름답고 평범한 사람들의 고통과 기대, 절망을 더 많이 담고 있다.
영화 제목에서 알 수 있듯이 이 영화는 사랑에 관한 영화, 혹은 상상과 기대 속에 존재하는 사랑과 연인에 대한 이야기이다.
집착이없는 진실하고 절실한 사랑, '사랑의 계명'에는 젊은 관음증이 있습니다. 사실 '사랑의 계명'은 '십계명'의 금지계명과 가장 거리가 먼 계명이다. 영화가 정확한 시각적 서사적 기회를 갖고 있다면 그것은 엿보기와 관음의 이야기이다. 그러나 키에슬롭스키의 경우, 이 관음증의 이야기는 어떤 의미에서든 관음증적인 이야기가 아닙니다. 영화의 주인공인 토멕이 한때 관음적인 욕망에 사로잡혀 있었다면, 영화 초반에는 완전히 다른 동기가 그것을 대체했습니다. 19세 고아 토멕은 변태적인 욕망이 아니라 마그다에 대한 정상적인 욕망을 갖고 있었던 것이 분명하며 이는 의심할 여지 없이 특이한 성적 경험이었습니다. 영화는 이것을 두 번 보여줍니다. 마그다의 방에 있는 "드라마"가 에로틱해지면 Tomek은 즉시 카메라를 밀어내거나 시선을 피합니다. 토멕의 관음증이 여전히 일종의 병리적 행위라면, 이 병리는 영화에서 재현되는 현대 사회, 그리고 이 사회 속 사람들 사이의 소외와 무관심에서 비롯된다. Tomek이 Magda를 잠깐 본 것은 우스꽝스럽고 애처로운 대체물일 뿐입니다. 그는 상상 속의 의사소통, 유령 같은 친밀감을 확립하려고 노력하고 있습니다. 왜냐하면 전형적인 현대인으로서 토멕과 『사랑의 계명』 속 인물들은 정상적인 의사소통의 능력과 가능성을 상실한 개인이기 때문이다. "접촉이 불가능할 때 관음증에 대한 욕구가 만연합니다." 그는 그녀와 사랑에 빠졌고 그녀에 대한 모든 것에 관심을 기울였습니다. 그 후 Tomek의 비밀스러운 삶, 즉 Magda의 관음증은 그의 일상에서 가장 진실되고 열정적이며 중요한 부분이 되었습니다. 삶. 매일 밤 8시 30분은 Tomek의 실제 삶이 시작되는 시간입니다. 고성능 망원경으로 단축된 거리, 마그다만의 독특한 상상의 공간에서 토멕은 마그다와 평범한 삶을 '공유'하는 기쁨을 홀로 높이 평가합니다. "사랑의 계명"이 특정한 주제를 가지고 있거나 주제와 유사하다면, 이 주제는 외로움, 즉 외로움을 끝내고 정상적인 의사 소통을 구축하려는 욕구입니다. 그러나 외로움을 끝내고자 하는 열망은 종종 절대적인 외로움을 확인하는 것이 됩니다. 왜냐하면 『사랑의 계명』에서는 연인과 사랑하는 사람이 너무나 낯설고 분리되어 있어서 "바라볼 수는 있지만" 손이 닿지 않는 곳에 있기 때문이다. 같은 동네 주민들은 서로 다른 행성의 주민들과 같다. 사실 『사랑의 계명』이 제시하는 것은 토멕이든, 마그다이든, 마신의 어머니이든 간에 비정상적이고 외로운 사람들로 구성된 사회이다. 그들이 끌어안는 것은 알 수 없는 절실한 사랑이고, 그들이 '소유'하는 것은 상상 속의 또는 대체적인 사랑의 대상이다. 이 "세상"에서 사랑은 감당할 수 없는 사치이다. 따라서 Magda는 가장 효과적인 방법을 선택했습니다. 단순히 사랑과 사랑의 존재를 부인하는 것입니다. "그런 것은 없습니다." Tomek의 이야기는 관음증의 이야기이자 동시에 이 병적이며 상상적인 "소통"을 실제 접촉으로 대체하려는 필사적인 투쟁입니다. 그는 철수 통지서를 위조했고, 마그다를 자신의 눈으로 볼 수 있도록 무능하게 우유배달원처럼 행동했으며, 어린아이 같은 방식으로 마그다의 삶에 개입하기 위해 수리공을 불렀습니다. 마그다에게 자신의 존재를 알리기 위한 필사적인 시도의 시계 열쇠. 그러나 이 모든 것은 헛된 일이었습니다. Magda를 약간 짜증나게 한 것 외에도 그들은 Magda가 급한 발걸음을 멈추고 이른 시간에 그녀를 깨운 우체국 창구 직원인 Tomek을 주목하게 하지 않았습니다. 아침. 그것은 현대 도시 생활의 환경적 요인일 뿐입니다. 토멕에게 더욱 슬프고 절실한 것은 마그다가 거울 속에서 혼자 울고 있을 때, 토멕은 이 '침묵의 그림'에 가슴이 아프지만 완전히 무력하다는 것이다. 절박한 투쟁으로 Tomek은 행동하여 현실에 진입하려고 노력했습니다. 그는 불명예스러운 관음증자이자 어둠의 침략자이자 매우 건강에 해로운 아이인 마그다에게 자신을 드러냅니다. 마그다가 마침내 토멕으로부터 사랑의 진실성을 경험했을 때, 마그다와 토멕 사이에는 심오한 역할 전환과 교류가 있었습니다. 이것은 관음증과 반관음주의의 교환과 관점이었습니다. 소유의 전환은 또한 연인 사이의 역할의 전환이기도 합니다. 그리고 사랑하는 사람. 이번에는 토멕의 고통, 즉 절박한 기다림과 지켜봄, 사랑하는 사람에게 알려지지 않은 사랑의 슬픔을 짊어지는 사람은 마그다입니다. 그것은 끊임없이 파고드는 상처이기도 하고, 끊임없이 정면으로 맞서도록 요구하는 외로움이기도 하다.
<사랑의 계명>에서도 관음증과 반관음증의 서사적 방식이 빛과 어둠, 차갑고 따뜻함의 대비와 변형으로 제시된다. Magda의 창문은 Tomek에게 빛의 장소일 뿐만 아니라 따뜻한 색상, 즉 붉은 톤으로 가득 찬 공간이기도 합니다. Tomek에게 그것은 따뜻한 곳이 될 것을 의미했습니다. 이 붉은 톤을 구성하는 것은 눈길을 끄는 주홍색 침대 커버, 주홍색 식탁보, 이젤에 그려진 붉은 톤의 미완성 유화, 마그다의 방 창문에 걸린 빨간색 전화기이다. 망원경을 덮기 위해 Tomek이 사용한 천이 Magda의 침대 덮개와 같은 색상과 질감이었던 것은 우연이 아닙니다. 두 가지 특정한 소품의 색상으로서 그것은 일종의 노출과 은폐가 동시에 된다. 그것이 직관적으로 드러내는 것은 욕망이지만 그것은 또한 심오한 덮개가 된다. 그것이 덮는 것은 주인공이 직면하기를 꺼리거나 두려워하는 편재하고 심오한 외로움이다. 존재의 차갑고 암울한 현실을 은폐하기 위해 따뜻하고 채도가 높은 색상을 사용합니다. 그것은 또한 대담한 형태의 항의와 반란이기도 하다.
'사랑의 계명'은 접촉과 소통의 성립, 구원의 도래, 고전적인 사랑 이야기의 결말이라는 슬프고 따뜻한 결말을 가지고 있다. 그러나 그것은 마그다의 상상 속에 나타난 환상일 뿐이었습니다. 실제로 마그다 역을 맡은 폴란드 유명 여배우 샤폴로프스카가 요청한 엔딩이었다. 그녀는 “사람들이 동화를 선호하기 때문에 비극적인 결말을 줄 수는 없다”며 “영화판 결말인 또 다른 허구적 결말을 요구했다”고 말했다. 상상할 수 없을 정도로 따뜻한 순간이었습니다. 그것은 구원의 도래가 아니라 구원에 대한 갈망과 갈망일 뿐입니다. 그러나 꿈이 없는 침몰과 죽음 같은 삶보다는 꿈과 기대가 있는 현실이 더 낫다.
어떤 의미에서 <사랑의 계명>은 완벽한 영화다. 키에슬롭스키의 『십계』에는 흐릿하고 약간 따뜻한 곳이 있습니다. 고통스럽지만 매력적이지만 절망에 저항합니다. 키에슬롭스키는 구원에 대한 염원을 표현하면서도 그의 걸작으로 위기에 처한 폴란드 영화를 구했다. (다이진화)