영화' 리어윈도' 는 히치콕 (Alfred Hitchcock) 이 1954 년 개봉한 작품으로 주인공이 사는 집은 사방 건물로 정원식 아트리움을 형성하며 입주자들을 위한 공개적이고 대외적인 시야를 만들어 준다. 수십 개의 아파트로 구성된 이 연방 스타일의 벽돌집은 실제 거주지가 아니라 감독이 꼬박 6 주 동안 지어서 실내 세트로 만들어 미국 파라마운트 영화업계 역사상 가장 방대한 실내 세트였다.
평평한 공간
제임스 스투르드가 연기한 신문기자는 직장에서 다리를 다쳐 하루 종일 방의 휠체어에 갇혀 매일 망원경을 들고 맞은편 건물을 들여다보았다. 창문으로 보면 마당을 가로 질러 뒤에 있는 집의 창문을 볼 수 있다. 이곳에서는 맞은편 주택의 공간이 모두 평평해졌고, 네 개의 창동은 차례로 공공 * * * 보도, 주방, 거실, 침실이었다. 실제 세계에서는 이런 주택 형식이 존재하지 않지만 감독은 이렇게 꾸며진 장면을 이용해 극장 무대와 같은 효과를 선보였다.
사실, 깊이 있는 공간은 진실에 더 가깝고 평면화는 단지 시각적인 공간일 뿐, 주인공이 먼 거리를 지나 창문을 관찰할 때, 이런 편평한 공간은 공간 특성보다는 공간 내용에 더 많은 주의를 기울일 수 있게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 스튜어트, 자기관리명언) 가구를 이용하여 공간을 정의하면 공간의 형식이 중요하지 않고 내용이 중요해진다. 감독은 연극과 비슷한 형식을 이용하여 공간을 편평화한 뒤 어떤 식으로든 공간의 특수성을 구현했다.
다층 주택단지에서는 각 방마다 아트리움을 향한 창문이 있어 작은 행렬로 배열되어 있다. 각 창구에는 이야기를 하는 사람이 있고, 실내의 단편을 전시할 수 있다. 주인공은 특정 크기의 프레임만 볼 수 있고 공간의 깊이는 볼 수 없다. 압축된 공간은 어떤 전시 공간의 수단이 되고, 시각적인 수요는 얕은 공간을 만들어 관음자의 공간 내 시나리오에 대한 상상을 형성한다.
존 하이두크 (John Hejduk) 는 1980 년대에' Mask of Medusa' 라는 책을 한 권 썼는데, 개성과 집단성 사이에서 관계를 찾아 다른 건축 시적을 만들려고 시도했다. 관찰자와 피관찰자 사이에 여러 사람이 한 사람을 보거나 한 사람이 여러 사람을 볼 때 자신의 가면을 만든다. 그는' 적막한 집' 을 지었는데, 12 개 단원이 있는데, 각 단원마다 가구 하나, 식탁 하나, 침대 하나, 변기 하나 ... 항상 13 번째 사람이 광장에 서서 매일 이 12 개의 구멍을 보고 있다. 어떤 동굴의 사람이 이사를 가면 열세 번째 사람이 이사할 기회가 있다. 그래서 이 사람은 광장에 영원히 서서 12 명의 생활을 관찰한다. 그가 어느 곳으로 이사할지 모르기 때문에, 그는 항상 모든 구멍을 동시에 관찰하고, 자신의 장래 생활을 상상하며, 자신이 어떻게 12 개의 생활장소 중 어느 곳과 관계가 있는지 생각해 본다.
엿보는 방식으로 자신을 재정의하고 그 방을 정의한다.
또한' 매우 건축' 의 홈페이지, 다양한 기호로 구성된 행렬, 마치 확대된' 뒷창' 처럼' 엿보는 사람' 이 된 것을 연상시킨다. 클릭할 때마다 건축가의 작품이 나타나 하나의 복합체까지 가구, 심지어 그릇까지 작다. 홈페이지를 방문하는 사람은 전체 이야기, 전체 장면의 참가자가 되었다.
무대 배치
주인공 창구가 지나온 아파트에는 창문을 마주하고 있는 다섯 집이 있는데, 각각 젊은 여자 댄서, 독거한 뚱뚱한 여자, 베란다에서 자는 부부, 판매원, 적막한 여인. 맞은편 창구에는 신혼부부, 지칠 줄 모르는 피아니스트, 주인공 뷰포트의 왼쪽과 오른쪽에 각각 두 가지가 있다.
여자 무용수의 숙소는 2 층 작은 건물의 2 층 위치로 화면 중심에 가깝고, 영화에도 더 많이 등장해 무대 위의 B 캐릭터 (2 위 중요한 인물) 에 속한다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언)
그녀는 혼자 씻고, 옷을 갈아입고, 춤을 추고, 때로는 많은 사람들과 파티도 하고, 주인공은 여자 무용수를 엿볼 때마다 기분이 좋다. 관객들의 심정도 주인공을 따라가는 것이다. 한편으로는 관람객의 지루함을 피하고, 한편으로는 감독이 역효과를 내는 수법으로, 편안한 어조로 차분한 이면의 미스터리한 내막을 부각시킨다.
이 집은 분명히 베란다를 잇는 거실이고, 오른쪽 작은 창문은 화장실이며, 여자 댄서 침실이 있는 베이는 보이지 않는다. 베란다에는 나무 계단이 중심가든으로 통했지만, 여자 무용수는 한번도 사용해본 적이 없다. 마치 이 나무 계단은 정원을 장식하는 소품일 뿐이다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언 1 층에 사는 뚱뚱한 여자는 오히려 계단에 서서 사람들과 이야기하는 것을 좋아한다. 판매원에게 꽃을 심는 기교를 친절하게 전수하여 남의 일에 참견하는 사람으로 비난을 받았다.
뚱뚱한 여자는 C 역할 (제 3 의 중요한 인물) 으로, 거처는 2 층 작은 건물의 1 층으로 내원 출구의' 통로 공간' 에 위치하고, 문과 창문은 두 개의 에오닉 기둥 뒤에 숨어 있어 거처 중 가장 불리한 공간으로 간주될 수 있기 때문에 뚱뚱한 여자는 낮에는 문 앞 잔디밭의 안락의자에 누워 있거나 현관에 서서' 조각' 을 치우는 경우가 많다.
-어떻게 사람을 프라이버시에서 벗어나게 하고, 자주 공공 * * * 공간으로 들어가게 합니까? 공공 * * * 공간의 흡인력 외에도' 불편한 프라이버시 공간' 도 동력인 것 같다.
마찬가지로 C 캐릭터인 붉은 벽돌건물 3 층의' 베란다 부부' 도 있는데, 거처는 뷰포트 중심에서 가장 먼 오른쪽 위에 위치해 있어 날씨가 더워 매일 밤 베란다에서 잠을 잔다. 무대 구석에 서 있는 어릿광대처럼 극 중 코미디 부분을 맡고 있다. 여주인이 자신의 애견이 살해된 것을 발견하고 베란다에 서서 구경꾼들을 바라보며 울부짖으며 말했다. "이웃은 서로 사랑하고, 서로 소통하고, 상대방의 생활에 신경을 써야 하는데, 너희 중 누구도 그렇지 않다."
사실 여기에 사는 사람들은 1 층의 뚱뚱한 여자를 제외하고는 이웃과 아무런 소통도 하지 않았다. 특히 베란다 부부는 애견이 정원에서 죽은 것을 발견하더라도 아래층으로 내려가지 않았다. 이 냉막 정착촌에서 가장 냉막 한 캐릭터가 나서서 장면 전체를 꾸짖는 것은 정말 큰 풍자였다.
베란다에서 자는 것은 분명히 1 층, 2 층 등 낮은 위치에 적합하지 않다. 이런 자리는 같은 층에 있는 사람들이 쉽게 볼 수 있다.' 광장 중심' 에 있는 느낌처럼 불편함을 느낀다. 더 높은 층은 또 불안감이 생길 수 있는데, 의심할 여지 없이 3 층은 적당한 자리다.
극 중 무대 입구는 건축화되었기 때문에 모든 개구부에 역동적인 영상이 있다는 보장은 없다. 특히 밤에는 개구부 밖에서 자는 부부가 주인공이 볼 때마다 화면에' 고인수' 가 생기지는 않을 것이라고 보증했다. 영화의 관건에서' 큰 사건' 이 일어난 그 비오는 밤, 부부는 허둥지둥 침대를 치우고 방에 들어갔다. 익살스러운 공연은 세일즈맨에 대한 관람인의 주의를 분담했다. 코미디 효과의 극적인 표현이자 이야기의 내막에 베일을 씌웠다.
적막한 여인은 붉은 벽돌건물 1 층에 살고 있으며 B 캐릭터에 속하며 마음씨가 착하고 사랑을 갈망한다. 자신이 큰 집에 살면서 세 개의 구멍 (주방, 거실, 침실) 을 통해 자신의 이야기를 단독 연극으로 삼을 수 있다. 제 1 막, 혼자 상상하다. 두 번째 행동, 남자를 집으로 데려가 라. 제 3 막 피아니스트의 집에 나타나다. 영화에서의 그녀의 역할은 비교적 특이하다. 큰 무대의 작은 무대에 속한다. 영화의 중심점을 위한 것이 아니라 영화 전체를 풍요롭게 하는 역할을 한다.
1 층의 위치는 항상 주인공이 가장 쉽게 볼 수 있게 한다. 적막한 여인은 녹색 치마를 즐겨 입고 붉은 벽돌 건물에서 더욱 눈에 띈다. 주거공간과 같은 크기의 2 층 판매원 부부, 3 층 베란다 부부를 비교해 적막한 마음씨의 구멍이 유난히 커 보인다. 같은 크기의 화면에서 1 층의 캐릭터 밀도가 다른 층의 절반이기 때문이다.
붉은 벽돌 건물 2 층에 사는 판매원은 의심할 여지 없이 무대의 A 역할 (제 1 중요한 인물) 으로 화면 중심에 위치해 있다.
맨 왼쪽 개구부는 집 밖의 공 * * * 공간을 전시하며' 대사건' 우야 판매원이 몇 차례 이 작은 구멍에서 문을 열고 귀가하는 것을 보여 주인공을 의심케 했다. 이 창은 매우 중요합니다. "디스플레이 창" 이 아닌 "엿보기 창" 임을 설명하기 위해 감독은 외부 발코니에 비스듬한 사다리를 배치했습니다. 실제로는 쓸모가 없었습니다. 중요한 창의 모서리를 차단하기 위해 외부에서 렌더링되고 이미 분위기를 부여하는 공간을 만들었습니다.
두 번째 작은 창문은 주방 공간이다. 판매원은 여기서 칼과 톱을 포장했다. 이 장면의 전시는 너무 뚜렷하다. 1950 년대 할리우드 영화의 특색으로 시청자들의 주의를 현혹시켰을 뿐만 아니라 배후의 진실을 더욱 입증했다.
세 번째 창은 무대에서 가장 중요한 것, 특히 비가 오는 밤을 지나는' 큰 사건' 으로 주인공의 망원경 렌즈가 주로 이 창에 떨어졌다. 판매원은 사건 전의 원인, 사후의 숨은 일, 심지어 최종 주인공의 엿보기가 들켰고, 판매원이 이 이 창구에서 간담이 서늘하게 밖을 들여다보고 있다는 것을 고스란히 보여 주었다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 일명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 일명언)
주인공의 여자친구가 이 구멍에 나타났을 때, 그녀는 정원에서 사다리를 타고 발코니로 올라가 판매원의 집에 들어가 증거를 뒤졌는데, 뜻밖에 집에 돌아온 판매원에게 부딪혀 두 사람이 말다툼을 벌였다. 소극적이고 불쾌한 공간에 장난스럽고 아름다운 색채가 스며들었다. 줄거리가 무섭고 걱정스럽지만, 이런 각기 다른 기조의 갈등 충돌을 통해 전 영화를 최고조로 끌어올렸다. 이 장면은 전체 뷰포트의 중심에서 발생해야 하며 가장 큰 창이기도 합니다.
네 번째 창은 침실 공간으로, 영화 시작 시 판매원의 아픈 아내가 거주하며 창문이 활짝 열렸다. 비오는 밤이 지난 후, 이 창문은 대부분 100 페이지를 당겨서 의심스럽다. 이 창문은 의심할 여지없이 영화 속에' 맥고펜' 을 숨긴 그 상자이다.