마이 가문은 문학과 비즈니스의 완벽한 결합을 보여주는 훌륭한 사례를 우리에게 제공했다는 점을 인정해야 한다. "신사는 항상 가난하다"는 시대는 지났습니다. 이제 문학을 이야기하면 쓴맛이 나는 것 같습니다. 중국 청년 모두가 시를 읽고 쓰던 시대는 더 이상 존재하지 않는다. 상업화가 가속화되면서 순수문학의 쇠퇴는 돌이킬 수 없는 추세가 된 것 같다. 지난해 열린 중국문학미디어상은 '문학은 죽었다'는 탄식을 불러일으키기도 했다. “과거 문학의 애절함과 거창함은 더 이상 찾아볼 수 없다”(마원)는 것 외에도, 문학창작자들은 문학을 어떻게 수익성 있게 만들 것인가 하는 매우 현실적인 문제에 직면하게 된다.
이 문제에 대해 가장 많은 발언권을 갖고 있는 사람은 단연 마이 가족이다. 2010년부터 마이 가문은 이른바 '부자 작가 목록'에 여러 차례 이름을 올렸고, 홍콩판 '바람의 속삭임' 출간 기념식에서 한 권의 로열티가 수백만 달러에 이르렀다. 마이 가문은 16만 위안 상당의 명품 시계를 착용했고, 이는 즉시 언론의 소란을 불러일으켰고, 그의 작품은 계속해서 영화와 TV 작품으로 각색되었으며, 그는 거의 혼자서 '스파이 전쟁'이라는 새로운 장르를 창조했습니다. 그가 중국 본토에서 가장 많이 팔리고 가장 수익성이 높은 소설가 중 한 명이라는 사실에는 논란의 여지가 없어야 합니다.
마이 가족은 분명히 영화와 TV 매체의 수혜자입니다. 그는 1991년부터 소설을 쓰기 시작했고, "Decryption"을 집필하는 데 10년이 걸렸습니다. "복호화" 초안이 처음 작성되었을 때 출판사에서 자주 거부되었고 7번이나 수정되었습니다. 당시 마이 가문은 별로 번영하지 못했으며, 이후 TV 시리즈 '음모'가 스크린에 등장하면서 마이 가문의 개인적인 인기도 급상승했고, 판매량도 급증했다. 책의 종류는 당연히 과거와 달랐다. 과거에 원고를 거절했던 출판사들도 다시 찾아오며, 한 마디도 보지 못하더라도 높은 가격에 미리 저작권을 사겠다는 의향이 있다. 마이 가족은 "문학은 결국 작은 동그라미에 불과하다. 소설이 영화와 TV 각색 판권을 팔 수 있다면 작가에게는 행운인 것이고, 나도 의심할 바 없이 운 좋은 사람이다"라고 마음속으로 잘 알고 있다. 영화와 TV가 마이 가문을 성공시켰다고 해도, 적어도 마이 가문이 사업적으로 성공했다고 해도 과언이 아니다.
마이지아는 '인기작가'로 자리매김하는 것에 반대하지 않는다. "'우아함'은 허세로 위조될 수 있다. 때로 '인기'는 한 마디 한 마디로 다듬어지기도 한다." 문학에 대한 어떤 가식도 마이 가족이 원본 작품에 많은 변화를 주는 대본을 신경 쓰지 않는다는 사실에도 반영됩니다. Mak Siu-fai와 Zhuang Wenqiang의 새 영화 "The Wind Listener"는 Mak의 원작을 기반으로, 특히 스토리 수준에서 상당한 변화를 가져왔습니다. 마이 가족은 이를 심각하게 받아들이지 않았지만 대본의 각색을 칭찬했다. "나는 감독들이 내 소설을 각색하는 것에 반대한 적이 없지만 이 영화는 나를 정말 놀라게 했다. 이 놀라움은 그들이 내 소설 자체를 각색한 데서 나온 것이 아니라, 내 소설 자체를 각색하면서 '바람을 듣는 사람'이 많이 변했다는 걸 알게 됐다."
'칼날 위를 걷다'는 TV 시리즈 제목이다. 마이 가문의 『칼끝』을 각색한 작품으로 마이 가문에서는 문학과 사업의 경계를 자유롭게 걷고 있다. 영화와 텔레비전 산업이 마이에게 준 따뜻한 포옹 덕분에 그는 소규모 문학계에서 대중의 눈에 들어올 수 있었지만, 그는 항상 비즈니스의 격류 속에서 길을 잃지 않도록 스스로에게 상기시킨다. 올해 개봉한 서스펜스 액션 영화 '문라이트'의 경우, 제작진은 판매 포인트를 만들기 위해 '마이 가문이 제작'을 포스터의 눈에 띄는 위치에 배치했고, 그 결과 장리 감독은 불만을 품게 됐다. 그 자리에서 마이 가문과 말다툼을 벌인다. 분명히 많은 사람들의 눈에 마이지아는 더 이상 단순히 뛰어난 작가가 아니라 소비될 수 있는 상업적 상징이다.
그러자 마이 가문의 '10여년 전 무명 상태'에 대한 향수가 탄생했다. 두 배로 늘었어요.” 그는 유명해진 이후 몇 년 동안 “그의 작품은 점점 더 나빠졌다”며, 그가 이렇게 높은 대우와 명예를 얻은 이유는 “그가 몇 년 동안 실수를 저질렀고 거짓된 명성을 얻었기 때문”이라고 고백하기도 했다. ." 하지만 그 역시 '하루에 최소 15시간씩 집필'하던 시절로 돌아갈 수 없다는 사실도 잘 알고 있었기 때문에 '칼끝'을 자신의 마지막 간첩작전으로 선언했을 뿐, 통치조차 하지 않았다. 영원히 문을 닫을 가능성에 대해: "산을 오르는 것과 같습니다. 열심히 노력하면 정상에 도달할 수 있습니다. 일단 쉬기 시작하면 계속 쉬어도 됩니다. 마이 가족이 계속해서 가장자리를 걸어가더라도 말이죠." 예, 마이지아는 문학과 비즈니스의 완벽한 결합에 대한 훌륭한 예를 제공합니다.
'신사들은 가난했다'는 시대는 지났다. 경제가 휘몰아치는 상황에서 작가 공동체는 앞으로 나아갈 것인가, 아니면 가만히 앉아 있어야만 하는가? 마샬은 "생존투쟁의 법칙에 따르면 환경으로부터 이익을 얻는 데 가장 적합한 유기체만이 번식할 수 있다"고 결론 내릴 수 있다고 말했습니다.
생존투쟁의 법칙에 따르면 , "문학이 죽은" 환경에서 이익을 얻습니다.
종이 위의 마이지아
첫번째 '암호해독'
마이지아가 다른 소설가들과 가장 다른 점은 원래 시나리오 작가였다는 점이다. 군대에 입대한 마이 지아는 청두 TV 드라마부에 시나리오 작가로 입사했다. 마이 지아는 대본을 쓴 후 이야기 쓰기 능력이 크게 향상되었으며 소설 창작을 촉진하는 데에도 일정한 역할을 했다고 믿습니다. "스토리 우선"이라는 창의적인 개념은 또한 마이의 소설을 문학적 성격에 더해 읽기 쉽고 그래픽적으로 만들어 영화와 TV 작품으로 각색하는 데 매우 적합하게 만듭니다. 따라서 Mai 가족은 영화와 TV 분야에서 성공을 거두었습니다.
'더 플롯'
'문라이트' 기자간담회에서 장리 감독이 공개적으로 마이 가문에 도전할 것이라고는 누구도 상상하지 못했다.
장리는 갑자기 명목상으로만 프로듀서 마이 가문을 비난하기 시작했고, 왜 영화사에서 프로모션 때 마이 가문이 제작한 작품이라고 계속 강조하는지 이해가 안 된다고 말하자, 마이 가족은 영화를 지원하기 위해 먼 길을 왔던 것 같습니다. 이후 그는 현장에서 장리와 말다툼을 벌이기도 했고, 웨이보에서는 해당 영화를 '실크필름'이라고 조롱하기도 했다. 그는 단지 좋은 사람이 되어 우정을 보여주려고 노력했지만 뜻밖에 '사나운 인간 본성'과 마주쳤다고 생각한다. 이 희극이 영화 제작진이나 감독에 의해 의도적으로 과장되었는지 여부에 관계없이 이미 유명한 마이 가족에게는 의심할 여지 없이 "비밀 음모"였습니다.
'바람의 속삭임'이 있다
마이 가문의 눈부신 아우라와 함께 마이 글의 지나친 상업화에 대한 의문도 사방에서 제기되고 있다. , "수천만 로열티" "계약금 로열티 제로"와 같은 질문도 신문에서 자주 볼 수 있습니다. 홍콩판 '바람의 속삭임' 기자회견에서 자신의 유명한 시계를 선보인 후, 마이가 베이징으로 돌아오자마자 친구들과 만난 거의 모든 사람들은 그가 홍콩에서 받은 로열티가 유명한 시계. 마이 가문은 "그 시계는 내가 직접 샀다. 시계 하나도 못 사냐? 그런 얘기도 나온다. 이건 작가들에 대한 일종의 포위이자 탄압"이라며 "사실 마이 가문에서는 의견이 다르다"고 말했다. 이런 홍보 방법으로는 더 이상 충분하지 않지만, 출판사가 이렇게 비싼 가격에 책의 저작권을 빼앗아가는 것은 출판사에 대한 무례하고 무책임한 일이다. < /p>
'칼끝' 바로가기
'음모' 방영 후 마이 가족은 프로듀서 양젠의 '두 번째 각본가' 사인에 불만을 품었고, 제목에 '오리지널 마이 패밀리'라는 단어가 없어 양젠과 프로듀서와 말다툼을 벌였다. 이후 '음모'가 모 TV 페스티벌에서 최우수 각본상을 수상했고, 양젠이 첫 각본가로 상을 받기 위해 무대에 올라 마이 가족을 크게 화나게 했다. 이후 마이 가문은 원작 TV 시리즈 승인권을 요구하고, 타인의 부적절한 저작권을 거부하며, 각색 TV 시리즈의 대본비 중 나머지 8만 위안을 요구하는 등 '음모' 제작자를 상대로 3건의 소송을 제기했습니다. 그러나 제작진은 마이씨네 가족의 '데려가라'를 저작권 침해 혐의로 즉각 사용했다. 마이 가문은 이것이 명백한 '복수 행위'라고 믿었고 '인생의 재앙'으로 여겼다.
'바람 듣는 사람' 창작
마이 가족은 마이장 조합이 '바람 듣는 사람'에 가장 적합한 감독이라고 믿고 있으며, 이것이 바로 '바람 듣는 사람'의 축복이라고까지 말했다. 원작 소설 '음모'. 그런 믿음을 갖고 막씨 일가는 이번에도 두 명의 홍콩 감독에게 각색 작업을 맡겼다. 그는 '바람 듣는 사람'의 대본을 각색할 때 가장 큰 어려움은 '소리를 줄거리로 바꾸는 것'이라고 믿고 있으며, 이와 관련하여 마이좡 그룹의 노력은 마이 가문에서도 분명히 인정받았습니다. "그들은 정말 진지하고 열심히 이 영화를 만들고 있으며, 나는 그들이 이 영화에 대한 야망을 갖고 있다는 것을 느낀다."