꼭대기 층의 엿보는 의자

3, 인의자

희자는 몸 아래 광대를 틈타 성욕 쾌감, 황홀한 표정으로 강력한 허벅지로 광대의 목을 잠갔다. 잠시 조심하지 않은 광대는 너무 늦게 발버둥을 치다가 잔존하는 경련의 쾌감을 안고 질식사했다. 이런 살인 충동의 아이디어는 아마 다나카가' 실록 아베정' 을 찍으며 남긴 잔상이었을 것이다. 하지만 희자라는 인물이 더 많았다는 것은 에도천의' 인의자' 를 탈태한 것이다.

대정년, 아직 유명하지 않은 열등청년 에도천 난보, 수줍고 병적인 소설' 인의자' 로 한 미녀 작가에 대한 관능적 억음을 완성했다. 그는 자신을 의자로 화신하여 여자 작가가 의자에 앉기만 하면 마치 그의 품에 안겨 있는 것 같았다.

에도천의 이런 아이디어는 다나카든의 진일보한 상상을 불러일으켰다. 논중든은' 인의자' 에 무력하고 불안하고 소름이 끼치는 여작가에게 새로운 성격을 다시 부여했다. 그녀는 갑자기 주동자가 되어 폭력적이고 피에 굶주린 남자의 몸을 밟으며 남자의 피를 빨아들이는 곡사키 윤일랑의 이상적인 여자가 되었다. 그녀는 살인을 즐거움으로, 남자를 유린하는 것에 열중하고 있다. 그녀는 희자이다.

의자 역할을 하는 사람은 희자를 짝사랑하고 숭배하는 운전자이며, 이런 캐릭터 관계 안배도 에도천의 소설' 벌레' 와 비슷하다. 요컨대 운전자는 원하는 대로 희자의 처벌을 받았고, 심지어 그의 예상을 뛰어넘기도 했다. 그는 의자에 숨어서 외희자의 체중을 감당하며 희자 허벅지의 온후한 육감과 습기를 느꼈다.

희자는 이렇게 벌을 받았다. 의자 등받이에 구멍을 그어 알코올을 떨어뜨린 다음 불씨를 던지면 불길이 의자 안에 있다. 그의 편안한 보금자리에서 녹아내려 그의 육체를 태웠다. 의자 밖에서 검은 연기가 자욱하여 불이 보이지 않는다. 갑작스러운 열기가 그를 깜짝 놀라게 했다. 그는 비명을 지르고, 발버둥치고, 부들 떨고, 숨을 헐떡이며, 손춤을 추며. 이때 희자는 아이러니하게도 다시 한 번 그가 원하는 대로 몸을 눌러 내려왔고, 엉덩이는 좌석에 단단히 붙어 꼼짝도 하지 못하게 했다.

다나카는 이 못된장난 스타일의 아이디어를 내놓았는데, 에도천이 난보해도 울지도 웃을 수 없을 것 같다.

< 희자의 심리상태는 일활미한 SM 핑크 영화 (Nikkatsu's Best SM Pink) 에서 흔히 가학적으로 묘사한 가학적인 정욕이 아니라 성욕과는 무관하며 완전히 살인충동, 범죄욕이다. 이것이 바로 에도천이 묘사한 범죄광기의 변태심리와 인생관이다.

다나카의 마지막 묘사가 다시 한 번 주제를 승화시켰다. 희자와 삼랑은 * * * 같은 취미, 범죄벽증, 함께 모이자 능청맞게 동정하며 감정이 싹트고 있다. 하지만 성활동에 관심이 없는 두 사람은 교미의 쾌감을 통해 사랑을 전하는 것이 아니라 제 3 자를 소품으로 삼아 동업자의 살인을 통해 사랑의 교제를 완성해야 한다. 그들의 나체에 그림을 그리고 두 사람의 마음 속 사악한 세입자 여성 화가를 그려서 불행히도 희생양이 되었다. 이 암수 도둑은 한편으로는 사목으로 정을 전하고, 한편으로는 여성 화가를 목 졸라 죽였는데, 마치 함께 예술품을 완성하는 것 같았다.

논중든은 원작처럼 슬기로운 대탐정 명지오랑이 등장해 흉악범들을 공의로 끌어들이지 않았다. 아무리 교활한 살인자라도 명지오랑의 추리를 피할 수 없었다. 하지만 영화에서 삼랑과 희자를 제재한 것은 천명이다.

에도천 난보란 대정말, 소화 초년에' 용마루 속 산책자' 와' 인의자' 를 창작한 것이다. 이 기간 부근에서 중대한 사건이 발생한 것은 1923 년 9 월 1 일 관동대지진이었다. 그 지진으로 도쿄와 요코하마가 폐허가 되어 10 만 명이 목숨을 잃었다. 당시 삼랑과 희자는 도쿄 아파트의 정각에 숨어서 다정한 사이였기 때문에 그들에게 무한한 즐거움을 가져다 준 정각낙원이 두 사람의 무덤이 되었다.

다나카가 등극한 뒤 이 이야기는 1994 년 실상사 소웅 감독, 미야자키 만순 주연의' 용마루 속 산책자' 와 1997 년 미곡준의 감독, 미요미사 주연의' 인간의자' 로 리메이크됐다.

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