드라마는 유쿠 단독 출시로 첫 방송 모드를 열었다. 이 연극은 젊은 배우 류학의와 왕즈웨이 및 기타 배우들이 주연을 맡았다. 여주인공이 약을 먹고 사랑을 수확하는 이야기다. 이 연극은 온라인 소설 구덩이 아버지 아들 귀신 의친을 각색한 것이다. 지금까지 방송된 드라마 내용에 따르면 드라마 청락은 원시 소설에 대한 대개편으로 기본적으로 독립된 TV 연속극이다. < P > 현재 방영되고 있는 몇 편의 프로그램 내용에 따르면, TV 드라마 청락은 정품비디오 플랫폼에서 내놓은 고풍극의 질이 낮아야 한다. 그것의 저품질은 이야기성의 부족일 뿐만 아니라, 그 자신의 연극의 모호한 위치이기도 하다. 이 드라마는 대본의 관점에서만 이야기를 하고, 원하는 것을 볼 수 없다. 실제로 드라마의 작품이 스타일에 대한 명확한 정의를 가지고 있고 포지셔닝 요구 사항에 따라 창작과 촬영을 하면 못생기지 않을 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 연출, 연출, 연출, 연출, 연출, 연출) 이제 또렷한 줄거리를 재생하고 유형이 흐릿하다. 우선 이 사극 중의 달콤한 애완동물 문제를 이야기합시다. 청락한 마케팅 사본의 일환으로 귀여운 애완동물극이라고 언급했다. 요즘 많은 영화드라마가 달콤한 애완동물이라는 개념을 연출하고 있는지 잘 모르겠다. 그래서 많은 의상극들이 이 방향으로 발전하려고 노력하고 있다. 우리는 원시 자료를 거슬러 올라가도 무방하다. 어떤 TV 드라마가 달콤한 애완동물인가? 요컨대 여성 시청자 공주의 꿈을 만족시키는 드라마, 특히 남자 주인공이 여주인공을 무원칙하게 파괴한 드라마다. < P > 청락 첫 방송, 류학의왕 즈웨이 주연의 달콤한 총애도가 부족하다. 이야기성이 부족한데, 너는 어떻게 보느냐? 이런 연극은 * * * 같은 줄거리 내용, 즉 줄거리를 통해 여성 시청자들이 꿈을 이룰 수 있도록 도와야 한다. 여성 관객이 일상생활에서 이룰 수 없는 꿈을 실현하다. 이런 꿈은 남성 주인공들이 선호하는 주요 내용이지만 유일한 내용은 아니다. 여자는 이런 사랑으로 가득 차 있는 동시에 다른 정신적 만족이 필요하다. 예를 들어, 일부 달콤한 애완동물 연극에는 실제로 직장 드라마의 그림자가 있다. 여주인공은 원칙없는 사랑뿐만 아니라 직업 등을 수확한다. 돌이켜 보면 달콤한 애완동물에 대해 오해가 생긴 것 같다. 특히 꿈을 꾸는 문제에서 청락은 여성 청취자의 아름다운 꿈에 대한 만족이 부족하다. 이 드라마는 각종 저속한 포옹, 키스 등을 달콤한 애완동물로 취급한다. 이것은 분명히 시대에 뒤떨어진 의식이다. 이 드라마의 1 회 주인공과 여주인공 사이에는 알 수 없는 포옹, 친밀한 접촉 등이 몇 차례 있었다. 이 물질 함량은 실제로 현재의 진정한 달콤한 애완동물이 아니라 적어도 2 년 동안 사용해 온 기름기가 저속하다. < P > 달콤한 총애의 가장 큰 개념 의식은 육체적 접촉보다는 몽롱한 느낌에 있다. 우리의 무지한 많은 작가들은 달콤한 총애극을 만들어야 한다고 생각한다. 주인공이 여주인공을 껴안고 입맞추면 충분하다. 이러한 친밀한 접촉은 결코 진정한 분위기를 가져올 수 없다는 것은 잘 알려져 있다. 진정한 달콤한 애완동물은 극본 자체의 줄거리 긴장으로 인해 다리 부분의 범음의 달콤하고 느끼한 것이다. (조지 버나드 쇼, 달콤함, 달콤함, 달콤함, 달콤함, 달콤함, 달콤함) 이런 관점에서 보면 이른바 청락 속의 달콤한 총애를 보는 것만으로는 충분하지 않다. 둘째, 이 텔레비전 연속극의 이야기성을 이야기하다. 사실 극본의 유형이 어떠하든, 달콤한 총애든 오래된 옷이든 반드시 휴대해야 하는 가장 중요한 것은 이야기의 속성이다. 드라마에는 설탕과 버릇이 가득 뿌려졌지만, 유효한 이야기 내용이 없다면 드라마 전체가 즉시 붕괴될 것이다. 비슷한 부정적인 예가 많이 있습니다. 드라마 청락에 대해 나는 개인적으로 상대적으로 실패한 드라마 사건으로 볼 수 있다고 생각한다. 이 연극은 이야기성으로 기본적인 시나리오 작가 기술이 부족하다. < P > 이른바 TV 드라마 이야기성이라는 시나리오 기교에는 보통 줄거리가 뚜렷한 원칙, 큰 줄거리와 작은 줄거리를 조율하는 원칙, 재미있는 개성원칙이 작은 조던 등이다. 이 방면에서 청산은 모두 잃어버린 상태에 있다. 우리는 그것들을 하나하나 분석해도 무방하다. 먼저 줄거리의 주선에 대해 이야기하겠습니다. 원작 소설에서 줄거리가 직접 밝아 여주인공이 아들을 데리고 복수하는 것이다. 개편된 텔레비전 연속극에서는 혼선이 더 이상 사용할 수 없다는 것이 분명하다. 여주인공과 아들, 그들이 도대체 무엇을 하고 싶은지 여러 차례 방송했지만 그들은 아직 명확한 인식을 세우지 못했다. 이것은 가장 무서운 것이다. 드라마는 설탕을 뿌리고 달콤한 애완동물을 고려할 수 있을 뿐만 아니라 캐릭터의 행동 동기와 극의 최종 목표도 고려할 수 있다. 캐릭터가 이러한 목적에 따라 행동하게 하다. 청락의 시작 줄거리에서 여주인공은 가장 기본적인 목적이 부족하다. 그래서 그것은 청중에게 머리도 망치도, 망치도 없는 파리의 느낌을 준다.
큰 그림과 작은 그림에 대해 이야기하겠습니다. 이야기성 하나의 또렷한 텔레비전 연속극, 즉 매 회 줄거리는 여러 개의 효과적인 줄거리를 세워야 한다. 소위 큰 줄거리는 작은 이야기의 내용 시스템이다. 이 시스템은 수십 개에서 12 개의 작은 구획을 효과적으로 연결해야 합니다. 청락 중 서사의 주선이 모호하다는 전제하에, 큰 줄거리도 상대적으로 모호하고 서사가 느리며 효과적인 대줄거리가 없어 관중을 끌어들인다. 마지막으로, 나는 작은 다리 부분의 인공 설계에 대해 토론할 것이다. 작은 다리 구간의 출입은 기본 요구 사항이다. 물론 이것도 피상적인 노력이다. 출입 설계를 해야 하는 이유는 구획을 명확하고 일관되게 하여 앞뒤 연결 효과를 형성하기 위해서이다. 이 기본적인 시나리오 작가 요구에서 청락은 만족스럽지 못하다. 노작가는 극본의 작가가 더 많은 전문적인 시나리오 지식이 필요할 것이라고 생각한다. 동시에 다리 부분을 좋아 보이게 하기 위해서는 효과적인 주인공이 필요하다. 청락에서 남녀 주인공의 역할은 모두 귀여움을 받지 않고 마땅한 디자인감이 부족하다. 그런 다음 특정 다리 부분에서 CP 에 대한 인식이 약하고 충돌이 일어납니다. 일반적으로 텔레비전 연속극 청락 문제는 다방면이다. 오늘날 TV 시장이 성숙해짐에 따라 청락 같은 드라마가 여전히 방영되고 있다. 그러나 언급할 가치가 있는 것 같다.