봄꽃과 가을월은 중국 고대 여성들이 가장 많이 쓰는 이름 중 하나로 매우 우아한 이름이다. 여성의 이름은 대부분 이조, 슈침 등이다. 이는 적어도 이 극의 창작자가 중국의 문화전통을 존중하고 현대인의 입맛에 따라 이름을 붙이지 않았다는 것을 보여준다.
또한, 이 인물의 조형도 매우 정확하고, 매우 아름다울 뿐만 아니라 얼굴형이 약간 둥글고 턱이 약간 뾰족한 종류로, 글로는 살구눈, 복숭아 아가미, 체리 작은 입으로 진정한 중국 전통 미녀의 전형적인 이미지다. 하지만 고풍스러운 영화극에는 서양의 심미문화의 영향을 받아 얼굴 윤곽이 굳은 골감 미녀가 너무 많고 아름다움은 아름다움이지만, 항상 고전적 기질이 부족하다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 아름다움명언)
캐릭터 자체로 돌아가 춘화에게 중국 전통 여성의 부드럽고 섬세한 특성을 지녔고, 손을 들어 발을 던지는 사이에 정교하고 영리한 모습이 자연스럽게 드러났다. 그녀와 비교했을 때, 많은 고풍영화 속 여성 캐릭터들은 고풍스러운 껍데기만 입고 동작이 완전히 현대적이다.
이런 성격에는 거의 모든 남자들이 꿈꾸는 미덕, 이타성, 대체적인 인식, 중정중의와 같은 미덕이 담겨 있다. 춘화에게 연기하는 배우는 진평이라 유명하지 않다. 나중에는 아무 작품도 없는 것 같지만, 이 캐릭터에서 볼 수 있듯이, 그녀는 확실히 아주 훌륭한 여배우, 눈빛에서 연기하는 여배우, 과장된 표정에 의존하는 것이 아니다.
예를 들어 영화 결말, 이효강이 그와 헤어진 장면은 더욱 표현력과 감화력이 있다. 특히 사람들이 이효강에게 작별을 고할 때 춘화에게 혼자 숲 속에 숨었다. 이때 그녀는 이미 도사 차림으로 큰 나무 위에서 눈물을 머금고 먼 곳을 바라보고 있다. 그녀는 뒤를 돌아보고 차마 볼 수 없었지만, 결국 차마 볼 수 없었다. 묵묵히 눈물을 흘리는 것 외에 그녀는 히스테리가 없어 죽고 싶었다. 그녀는 단지 큰 나무를 잡고 천천히 무릎을 꿇었다. ...
가슴을 졸이는 인물의 심정을 이렇게 정확하고 생동감 있게 표현한 것은 전범이라고 할 수 있다. (나중에 인터넷으로 확인해 봤는데, 진평은 국가 일급 월극 배우인데, 정말 명실상부하다.)
주인공을 제외하고 극 중 다른 캐릭터들의 형성 방식은 더욱 색다른데, 무협극이 우리에게 준 일관된 이미지를 완전히 뒤엎었다. 냉혹하고 유머러스한 건달, 충후하고 성실한 짝퉁주, 애매한 스님, 히피 웃는 선비, 청순하고 귀여운 강호 레인저 등. , 이 모든 것은 예상치 못한 것으로, 곳곳에 강호의 조롱이 반영되어 있다. 그것은 확실히 포스트모던 스타일의 독특한 디자인으로, 그야말로 사람을 경탄하게 한다.
의류:
강호 시대에는 공교롭게도 각종 홍콩 무협 영화가 유행했고, 우리 주변의 홍콩 영화 무타 의상은 너무 많은 악취를 가지고 있다. 홍콩 드라마에서 단편적인' 믹스' 의상이 당시의 주류로 우리의 감상 수준이 심각하게 떨어졌다.
이로 인해 강호 속 인물들이 자신만의 의상 스타일을 갖는 것이 특히 귀중하다. 관객들은 강호에 기록된 옷만 보면 낯익은 것 같다.' 홍루몽',' 라마단' 등 대륙 사극과 거의 똑같기 때문이다. 진지하게 생각해 보는 것은 이치에 맞는다. 무림 중인조차도 복장에서 일반인과 다를 수 없기 때문이다. 그들은 싸우지 않을 때 손목을 쓰지 않고, 무기를 들 필요도 없고, 두꺼운 부츠를 신을 필요도 없다.
또한 캐릭터 헤어스타일은 정교하고 클래식한 분위기로 불필요한 액세서리가 전혀 없다. 예를 들어 봄꽃의 원래 헤어스타일은 바다로 옮겨졌지만 결혼 당일에 사라진 것은 중국 고대 여성의 결혼 후 헤어스타일 특징과 잘 맞아서 미묘한 곳에서 화장의 속셈을 드러낸 것이다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언)
그러나 아쉽게도 이런 우세인' 강호' 는 오래 지속되지 않았다. 처음 두 편이 방영된 후 시청자들의 반응이 보통이라고 합니다. 제작진은 이런 간단한 스타일이 관객의 입맛에 맞지 않는다고 판단해 3 부에서 감독과 남자 주인공, 그에 상응하는 의류 소품, 무술 디자인 등을 모두 바꿨다. 어떤 사람들의 의상은 홍콩과 대만 스타일에 가까워지기 시작했고, 어떤 사람들은 소수 민족을 선호하며, 소품은 더 이상 우리가 평소에 보는 정상적인 물건이 아닙니다. 연기, 플라스틱 꽃, 햄 등 많은 물건들이 등장하기 시작했고, 무타 장면은 느린 프레임으로 촬영하기 시작했고, 많은 동작이 반복되었고, 캐릭터는 중력에서 벗어나기 시작했고, 심지어 광학 원리를 바꾸기 시작했다.
처음 두 편의 사실적인 풍격을 사라지게 하여' 서유기'' 봉신목록' 과 같은 동화로 변하게 했다. 이런 변화는 전형적인 호랑이를 그릴 수 없는 개였지만 당시의 전반적인 분위기 속에서도 나쁜 습관에 대한 타협이었다. 만약 처음 두 편의 스타일을 견지할 수 있다면, 이 영화는 그렇게 많은 혹평이 없을 것이며, 오래전부터' 요재',' 유림외사',' 경모',' 두십모' 처럼 고전 사극이 될 것이다. 하지만 이 영화부터 더 이상' 강호의 사랑과 미움의 적록' 이 아니라 또 다른 드라마' 김정심공' 이라는 네티즌도 있다.
감정 문장
강호의 또 다른 볼거리는 이효강과 춘화와의 연정이다. 일반 무협극과는 달리 주인공은 춘화에게 기혼 여성이다. 남편이 신혼의 밤에 죽임을 당했지만, 그녀는 이미 부부의 제사를 이행했다. 고대 법에 따르면, 이것은 이미 키스로 여겨졌다. 그래서 춘화에게 과부로서 남자 주인공과 새로운 연애를 시작했다. 역사상 많은 무협극을 살펴보면, 이렇게 대담하고 탈속적인 편성은 거의 없다.
어떤 영화에서 남녀 주인공이 이유 없이 죽도록 사랑하는 것과는 달리, 이 영화에서 두 사람의 관계는 확실히 느릿하다. 처음 두 영화의 끝에도 일련의 남녀 주인공들의 구미, 함께 죽고, 고난과 * * * 를 거쳐 두 사람은 여전히 형제자매가 되어 예의상 왕래하는 친구이다. 춘화의 남편에게 세상을 떠났지만, 고대 한 여자가 두 남편을 시중들지 않는 풍습 하에서는 적어도 3 년 동안 남편에게 축제를 지켜야 했다. 감독님께 즉시 새롱거리지 못하게 해 주셔서 감사합니다. 이로 인해 이 감정은 더 많은 시간을 축적하고 설득력을 갖게 되었습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 감독명언)
이 영화에서 두 남녀의 사랑은 아미가 같은 가정에 있을 때 서서히 생겨난 것이다. 춘화는 옷을 벗고 이효강을 치료한 후 새로운 높이로 올라갔다. 두 사람이 강호를 돌아다니는 과정에서 점점 포기하지 않는 지경에 이르렀고, 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음, 깔고, 매우 명확하고 질서 정연하며, 전혀 갑작스러운 느낌을 주지 않았다. 이런 탄탄한 노력 뒤에는 두 사람이' 어디 가' 기간 동안 터진 감정이 있어 시청자들의 강렬한 * * * 를 불러일으킬 수 있다.